Les femmes, le cinéma, la liberté - Les femmes et le cinéma post-révolutionnaire iranien (1979- 2022)

Women and Post-revolutionary Iranian cinema (1979-2022), roles and representations, directors and actresses

• Auteur / Autrice : Ladan Lily Mousavi
• Direction : Jean-Pierre Bertin-Maghit
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance le 17/12/2022
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris ; 1997-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Valérie Nassiet
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Pierre Bertin-Maghit, Valérie Nassiet, Corinne Maury, Charles Tesson
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Valérie Nassiet, Corinne Maury

Mots clés

Mots clés contrôlés

Corps féminin

Femmes et islam

Liberté

Au cinéma

Femmes

Censure cinématographique

Iran

Actrices

Mots clés libres

Cinéma iranien

Femmes

Post-Révolutionnaire

Représentations

Réalisatrice

Iranian cinema

Iranian women

Post-Revolutionary

Representation

Director

Résumé

Cette thèse étudie dans le champ de « cultural studies », les représentations des femmes à l’écran, la relation entre les films, leurs créateurs et l’imaginaire social du peuple iranien, depuis la révolution islamique de 1979, jusqu’au 2022. La censure en Iran post-révolutionnaire contrôle de différentes manières chaque étape de la création d’un film, des thèmes abordés jusqu’aux trames narratives, mais aussi et surtout la question du corps des femmes et de leur représentation. Les personnages féminins, les actrices qui les jouent et les cinéastes qui racontent leurs histoires, les dirigent et les mettent en image, tous doivent se plier à un système très complexe de censure, qui contrôle les moindres détails du cinéma iranien. Ce contrôle et cette censure, « justifiée » par l’islam, religion d’État en Iran, par le biais du hijab obligatoire et de la charia, emprisonne le corps des femmes et prend en otage leur âme. C’est l’objet filmique qui revêt une place centrale dans cette thèse, pour analyser les rapports de sexe et la place des femmes dans le cinéma ainsi que leur évolution dans la société iranienne sous différents gouvernements. Dans cette étude, les représentations filmiques des femmes et des rapports sociaux de sexe montrent comment des cinéastes iraniens parviennent à exprimer l’évolution d’un imaginaire social, malgré une politique islamique violente, mené par le biais des censures et des contrôles omniprésents.

This thesis studies in field of “cultural studies”, the representations of women on the screen, the relationship between films, their creators and the social imagination of the Iranian people, from the Islamic revolution of 1979, until 2022. Censorship in post-revolutionary Iran controls in different ways each stage of the creation of a film, from the themes, to the narrative frameworks, but also and above all the question of women’s bodies and their representation.The female characters, the actresses who play them and the filmmakers who tell their stories, direct them and portray them, all have to submit to a very complex system of censorship, which controls the smallest details of Iranian cinema. This control and censorship, “justified” by Islam, the state religion in Iran, through compulsory hijab and sharia, imprisons women’s bodies and holds their soul hostage.It is the filmic object that has a central place in this thesis, to analyze gender relations and the place of women in cinema as well as their evolution in Iranian society under different governments. In this study, the filmic representations of women and social gender relations show how Iranian filmmakers manage to express the evolution of a social imagination, despite of a violent Islamic policy, carried out through censorship and ubiquitous controls.