Produire des films à Taïwan. Les politiques des collectivités territoriales (2003-2021)

Producing the films in Taiwan. The policies of the local governments (2003-2021)

• Auteur / Autrice : Wan-Shin Chen
• Direction : Claude Forest
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences de l'information et de la communication
• Date : Soutenance le 20/10/2022
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Kristian Feigelson
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Claude Forest, Kristian Feigelson, Chloé Delaporte, Jon Solomon, Wafa Ghermani, Flora Lichaa
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Chloé Delaporte, Jon Solomon

Mots clés

Mots clés contrôlés

Marketing de la culture

Collectivités locales

2000-....

Taïwan

Politique culturelle

Mots clés libres

Cinéma taïwanais

Coproduction dans le cinéma taïwanais

Industrie du cinéma taïwanais

Subventions du cinéma taïwanais

Subventions des collectivités territoriales

Taiwan cinema

Co-Productions in Taiwan cinema

Grants from the local governments

Industry of Taiwan cinema

Official grants for the Taiwan cinema

Résumé

Après le Nouveau Cinéma taïwanais le cinéma taïwanais s’est trouvé confronté à un déclin dans les années 1990. En 2008, Cape No. 7 a de nouveau attiré les spectateurs nationaux, et le succès de ce film a influencé, par la suite, les genres et les récits des productions taïwanaises. En parallèle, en dehors des subventions étatiques, à partir de 2003 les collectivités territoriales ont commencé à subventionner les œuvres audiovisuelles, dans l’objectif de promouvoir leurs villes.Dans le contexte des productions taïwanaises, les analyses de cette thèse sont classées selon deux axes : l’un concerne la structure politico-économique des subventions étatiques et territoriales, et l’autre se penche sur l’évolution des créations cinématographiques contemporaines avec les subventions publiques. Sur le plan de la structure politico-économique, dans cette thèse ont été abordées, en premier lieu les tendances de productions et les paysages des différentes collectivités territoriales dans les films taïwanais après l’année 2000. Ensuite, les notions de marketing urbain et de nouvelle économie institutionnelle ont été utilisées pour analyser l’avènement des politiques de subventions territoriales, la concurrence entre ces collectivités territoriales, les changements institutionnels des subventions étatiques et territoriales, ainsi que la relation de pouvoir entre le gouvernement central et les autorités locales en ce qui concerne leurs politiques de subventions. Pour ce qui est de l’évolution des créations cinématographiques contemporaines avec les subventions publiques, nous avons évoqué les stratégies de collectes de fonds des cinéastes par le biais des subventions centrales et territoriales et montré qu’ils ont pris conscience de l’importance de la promotion de leurs films et de la nécessité de collaborer avec les majors d’Hollywood pour pouvoir les programmer dans des multiplexes. Enfin, nous avons utilisé le concept de nouvelle division internationale du travail dans le secteur culturel pour analyser la délocalisation et la re-territorialisation de Taïwan dans les coproductions, ainsi que les participations et soutiens financiers qu’apportent les collectivités territoriales à ces coproductions.

After the movement of Taiwan New Cinema, the Taiwan cinema faced the decline of the industry in the 90’s. Since 2008, the film Cape No. 7 has attracted the national audiences again. Then, the success of Cape No. 7 has influenced the genre and the scenarios of Taiwanese film productions. At the same time, in addition to the official grant from the central government for the cinematic productions, the local governments have also started to distribute the grants for the audiovisual productions. The purpose of these grants from the local governments is to promote the image of their own cities through the audiovisual creations. Thus, based on the context of these Taiwanese film productions, this thesis aimed to investigate: (1) the political-economic structure of state and local subsidies; (2) the evolution of contemporary cinematographic creations with these public subsidies. Regarding the political-economic structure, this thesis revealed, first, the new trends of the cinematic productions and the new landscapes of different cities in the films produced after 2000. Then, the concepts of the city marketing and the new institutional economics were used for analyzing the policies of the grants from the local governments, the institutional changes of the central and local grants, and the relation of power between the central and local governments. With reference to the evolution of the cinematic creations which were subsidized from the public grants, we examined the filmmakers’ new strategies for combining the central and local grants for their productions. Similarly, the filmmakers became aware of the importance of the promotion for the films, and the necessity to cooperate with the Hollywood major film studios to program their films in the multiplexes. Moreover, we used the concept of New International Division of Cultural Labor (NICL) to analyze the de-localisation and re-territorialisation of Taiwan in the international co-productions, and also the local governments’ financial participants and assistance in these co-productions.