Guru Dutt : Contributions à l'art cinématographique d'un artiste légendaire

Guru Dutt : Contributions to the Cinematic Art of a Legendary Artist

• Auteur / Autrice : Alpha Amadou Bah
• Direction : Philippe Joron
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sociologie
• Date : Soutenance le 05/12/2022
• Etablissement(s) : Montpellier 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Territoires, Temps, Sociétés et Développement (Montpellier ; 1991-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire d'études interdisciplinaires sur les représentations et les imaginaires sociaux (Montpellier)
• Jury : Président / Présidente : Martine Xiberras
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Cristiane Freitas Gutfreind, Juremir Machado da Silva

Mots clés

Mots clés contrôlés

Guru Dutt (1925-1964)

Cinéma -- Inde

Mots clés libres

Mythologie

Cinémas indiens

Imaginaire

Autodestruction

Mélodrame

Mythology

Indians movies

Imaginary

Sel-Destruction

Melodrama

Résumé

L'Assoiffé (Pyaasa, 1957), Fleurs de papier (Kaagaz Ke Phool, 1959) et Le Maître, la maîtresse et l'esclave (Sahib Bibi Aur Ghulam, 1962) sont les trois films les plus célèbres, les plus connus et analysés de Guru Dutt. Cette thèse a pour ambition d'élargir le champ des possibles en convoquant sa totalité filmique. Légendaire, mythique, personnel, sincère, autodestructeur, désir de vie et ou de mort… tels sont les qualificatifs qu'on trouve dans la littérature cinématographique pour désigner Guru Dutt et son œuvre. L'intérêt pour l'Inde et son cinéma viennent d'un constat : il y a peu de films indiens distribués en France alors que l'Inde est le premier pays producteur de films au monde. Alors qui est Guru Dutt ? Quelle est sa contribution au cinéma ? Comment a-t-il porté le mélodrame à une dimension épique ? Pourquoi aujourd'hui les jeunes cinéastes qui, à la suite de Satyajit Ray, commencent maintenant à ébranler le système, se référent à lui comme un précurseur, un maître ? Cette thèse entend mettre en lumière les apports cinéphilico-filmiques de cet auteur pour comprendre le cinéma indien par le prisme de son œuvre par une approche socio-historique et phénoménologique nous permettant de retracer l'itinéraire du plus grand cinéaste populaire, musical que l'Inde ait jamais élevé. De sorte que l'œuvre de Guru Dutt, qui a passé avec succès l'épreuve du temps, n'a plus aujourd'hui qu'à franchir l'épreuve de l'espace.

Thirsty (Pyaasa, 1957), Paper Flowers (Kaagaz Ke Phool, 1959) and The Master, the Mistress and the Slave (Sahib Bibi Aur Ghulam, 1962) are the three most famous, well-known and analyzed films by Guru Dutt. This thesis aims to broaden the field of possibilities by summoning its filmic totality. Legendary, mythical, personal, sincere, self-destructive, desire for life and or death... these are the qualifiers found in cinematographic literature to designate Guru Dutt and his work. The interest in India and its cinema stems from an observation : there are few Indian films distributed in France, whereas India is the leading film-producing country in the world. Who is Guru Dutt ? What is his contribution to cinema ? How did he take melodrama to an epic dimension ? Why today do the young filmmakers who, following Satyajit Ray, are now beginning to shake up the system, refer to him as a precursor, a master ? This thesis intends to highlight the cinephilico-filmic contributions of this author to understand Indian cinema through the prism of his work through a socio-historical and phenomenological approach allowing us to retrace the itinerary of the greatest popular, musical filmmaker that the India has ever brought up. So that the work of Guru Dutt, which has successfully passed the test of time, now only has to pass the test of space.