L'Irlande du Nord des photographes : réelle, symbolique, imaginaire : Genèse d'une archive photographique (1969-2022)

Northern Ireland as Seen by Photographers : Real, Symbolic, Imaginary : The Birth of a Photographic Archive (1969-2022)

• Auteur / Autrice : Pauline Vermare
• Direction : Jean-François Kempf, Christophe Gillissen
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langues et littératures étrangeres
• Date : Soutenance le 15/11/2022
• Etablissement(s) : Lyon 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts (Lyon ; 2007-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Triangle : Action, Discours, Pensée politique et économique (Lyon ; 2005-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Triangle : action- discours- pensée politique et économique / TRIANGLE - Triangle : action- discours- pensée politique et économique / TRIANGLE
• Jury : Président / Présidente : Fabrice Mourlon
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-François Kempf, Christophe Gillissen, Géraldine Chouard-Véron, Laura Wexler, Karine Bigand
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Fabrice Mourlon, Michel Poivert

Mots clés

Mots clés contrôlés

1970-....

Photographie

Irlande du Nord (GB)

Mots clés libres

Irlande du Nord

Belfast

Derry

Irlande

Les Troubles

Frontière

Brexit

Photographie

Photojournalisme

Photographie documentaire

Photographie contemporaine

Photographes

Représentation

Autoreprésentation

Art contemporain

Politique de la représentation

Community photography

Culture visuelle

Gilles Peress

Gilles Caron

Akihiko Okamura

Paula Allen

Rose Comiskey

Donna DeCesare

Eamonn Doyle

John Duncan

Rosalind Fox Solomon

Paul Graham

Paul Greengrass

Christine Halsall

Anthony Haughey

Seán Hillen

Northern Ireland

Belfast

Derry

Ireland

The Troubles

Border

Brexit

Photography

Photojournalism

Photographers

Documentary Photography

Contemporary Photography

Representation

Self-representation

Contemporary Art

Politics of representation

Community photography

Visual culture

Gilles Peress

Gilles Caron

Akihiko Okamura

Paula Allen

Rose Comiskey

Donna DeCesare

Eamonn Doyle

John Duncan

Rosalind Fox Solomon

Paul Graham

Paul Greengrass

Christine Halsall

Anthony Haughey

Seán Hillen

Résumé

L’Irlande et les Irlandais ont été le sujet d’un grand nombre de photographes depuis le XIXe siècle, et l’objet, au fil des décennies, d’une multitude de représentations. Avec la partition de l’île en 1921, puis le début du conflit en 1969, les « Troubles », l’Irlande du Nord est devenue un sujet à part entière. Cette thèse, le fruit de vingt années de recherches, basée sur de multiples entretiens et écrits de photographes, mais aussi d’écrivains, d’historiens et de cinéastes nord-irlandais ou ayant travaillé en Irlande du Nord, offre une analyse en profondeur de la représentation photographique de l'Irlande du Nord de 1969 à nos jours. Dans un premier temps, nous analysons la manière dont la photographie, plus précisément le photojournalisme, a contribué dès le début des Troubles, en août 1969 à Derry, à faire de l’Irlande du Nord un sujet médiatique sur la scène internationale. Par le biais de nombreuses études de cas, nous étudions les motivations des photographes étrangers venus nombreux en Irlande du Nord dans les années 1970, puis la manière dont cette représentation « de l’extérieur » est devenue limitée et problématique. Dans un second temps, nous voyons comment et pourquoi, suivant le traumatisme des grèves de la faim et la mort de Bobby Sands en 1981, une nouvelle représentation photographique de l’Irlande du Nord a commencé à se développer, avec notamment l’émergence de la community photography, qui va permettre aux Nord-Irlandais de se réapproprier leur propre image et leur propre histoire avec la création de collectifs comme Belfast Exposed, Camera Work Derry ou Belfast Archive Project, et de galeries comme la Orchard Gallery, à Derry. Peu à peu, de nouvelles formes de représentation vont voir le jour, en opposition au photojournalisme : le « paysage politique », en couleur et en grand format ; et le « documentaire-fiction ». Ces évolutions formelles vont être adoptées par de nombreux photographes, notamment nord-irlandais, pour rendre compte de leur expérience personnelle du conflit. Avec cette réinvention, à la fois formelle et existentielle, la représentation photographique de l‘Irlande du Nord va progressivement passer du documentaire au métaphorique, du réel à l’imaginaire. Durant le conflit, puis après les accords de Paix de 1998, la photographie va ainsi permettre aux photographes de nuancer la représentation de la société nord-irlandaise et de son histoire. Aussi, après le processus de paix de 1998, la photographie va jouer un rôle de catharsis, individuelle et collective, qui va permettre de pallier les traumatismes, vécus ou hérités. Au gré de cette étude, nous analysons les diverses fonctions du medium, mais également le rôle joué par les institutions nord-irlandaises et irlandaises dans l’enrichissement et dans la dissémination de photographies de l’Irlande du Nord depuis les années 1990, notamment grâce à l’avènement de l’ère numérique. Un ambitieux travail de numérisation de fonds d’archives (amateures, professionnelles ou vernaculaires), mené par des institutions de Derry, Belfast, ou Dublin, mais aussi par la revue Source, ont permis ces dernières années de faire émerger de nombreuses nouvelles images qui ont contribué à élargir le champ de la représentation nord-irlandaise. Cette étude traite autant de culture visuelle que de sociologie : elle nous permet d’observer les l’évolution de la photographie, mais aussi celle de la société nord-irlandaise depuis 1969. Cette somme considérable d’images exprime, dans un éventail extraordinaire de styles et d’approches, les multiples réalités d’un même lieu et d’un même peuple, de la guerre à la paix. Elle nous permet aussi, de manière plus universelle, de mettre en lumière l’importance de la diversité des représentations et des interprétations, en photographie comme en histoire.

Ireland and the Irish people have been the subject of many photographers since the 19th century, and the object, over the decades, of a multitude of representations. With the partition of the island in 1921, and then the beginning of the conflict in 1969 –the so-called "Troubles" – Northern Ireland became a subject of its own. This thesis, the outcome of twenty years of research, based on multiple interviews of and essays by photographers, but also writers, historians and filmmakers from Northern Ireland or who have worked in Northern Ireland, offers an in-depth analysis of the photographic representation of Northern Ireland from 1969 to the present.Starting with the Civil Rights Movement and the beginning of the Troubles in 1969, we look into the way in which photography, more specifically photojournalism, contributed to put Northern Ireland on the forefront of the international news. Through various case studies, we analyze the motivations of the many foreign photographers who came to Northern Ireland in the 1970s and 1980s. In turn, we analyze the way in which this representation of Northern Ireland, almost exclusively "from the outside", became limited, limiting, and problematic. In our second part, we explain how and why, following the trauma of the hunger strikes and the death of Bobby Sands in 1981, a new photographic representation of Northern Ireland began to develop, notably with the emergence of community photography, which allowed Northern Irish to reappropriate their own image and narrative with the creation of collectives such as Belfast Exposed, Camera Work Derry or the Belfast Archive Project; and galleries such as the Orchard Gallery, in Derry. Little by little, a new form of representation came to light, as a reaction to photojournalism, in the genre of the "political landscape", in color and in large format; as well as “documentary-fiction”. These formal evolutions were adopted by many photographers, especially Northern Irish, to convey their personal experience of the conflict. With this reinvention, both formal and existential, the photographic representation of Northern Ireland gradually moved from documentary to metaphorical, from real to symbolic, and imaginary. During the conflict, and then after the 1998 Peace Accords, photography thus allowed photographers to nuance the representation of Northern Ireland, its people, and its history. After the peace process of 1998, photography also played a vital role, as individual and collective catharsis, allowing to cope with the trauma, either experienced or inherited. We analyze these diverse functions of the medium, and highlight the quintessential role played by Northern Irish and Irish institutions in the diversification and dissemination of photographs of Northern Ireland since the 1990s, notably thanks to the advent of digital technologies. Through ambitious efforts of digitization of amateur, professional or vernacular archives, institutions such as the Nerve Center in Derry, the National Museums Northern Ireland in Belfast, or the Gallery of Photography Ireland in Dublin (now Photography Museum Ireland), but also the magazine Source, have made it possible in recent years to bring to light numerous new bodies of work that contributed to broaden the field of representation of Northern Ireland. This study is as much about visual culture as it is about history and sociology: it allows us to observe the evolution of photography, but also the evolution of Northern Irish society since 1969. This analysis constitutes an in-depth reading of the