La commande artistique des frères Jean et Ferry Carondelet, prélats de la Renaissance

Art patronage of brothers Jean and Ferry Carondelet

• Auteur / Autrice : Nicolas Boffy
• Direction : Daniela Gallo
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire
• Date : Soutenance le 25/03/2022
• Etablissement(s) : Université de Lorraine
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités Nouvelles - Fernand Braudel (Nancy ; 2013-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre de Recherche Universitaire Lorrain d’Histoire
• Jury : Président / Présidente : Jean-Marie Guillouët
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Daniela Gallo, Flaminia Bardati, Krista De Jonge, Stefano Simiz
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Flaminia Bardati, Krista De Jonge

Mots clés

Mots clés contrôlés

Carondelet, Jean (1469-1544)

Art -- Pays-Bas

16e siècle

Pays-Bas

Commande d'oeuvres d'art

Mots clés libres

Renaissance

Gothique de la Renaissance

Carondelet

Pays-Bas

Franche-Comté

Renaissance

Renaissance gothic

Carondelet

Low Countries

Franche-Comté

Résumé

Jean (1469-1544) et Ferry (1473-1528) Carondelet sont issus d'une famille élevée par le service des ducs de Bourgogne. Jean est chef du Conseil privé des Pays-Bas et archevêque de Palerme. Ferry, après une ambassade prometteuse à Rome, se retire de la vie publique dans ses bénéfices ecclésiastiques. Ils ont commandé de nombreuses oeuvres d'art, parfois aux meilleurs artistes de leur temps (Sebastiano del Piombo, Jan Gossart, Fra Bartolomeo). Cette thèse apporte de nouveaux éléments sur les Carondelet, mais aussi un nouvel éclairage sur les conditions de la commande artistique chez les grands prélats néerlandais de la première moitié du XVIe siècle. Le corpus de trente-cinq numéros prend en compte toutes les oeuvres connues, même les moins prestigieuses ou celles qui ont disparu. Leur analyse (matérielle, archivistique, bibliographique et la proposition de reconstitutions) dialogue avec les notices biographiques mises à jour des deux prélats et s'articule autour de trois axes : les commandes passées dans le contexte de la cour, les portraits et les relations des commanditaires à leurs bénéfices ecclésiastiques. Nous avons apporté beaucoup à la connaissance de la commande artistique des Carondelet. Certaines oeuvres ont été découvertes, d'autres déjà connues ont été imputées à leur commande et nous avons pu proposer plusieurs nouvelles attributions décisives à des artistes. Mais surtout, la thèse montre la diversité des modalités de commande artistique au début du XVIe siècle. Les parcours personnels et politiques des deux prélats conditionnent et relativisent l'importance des motivations de la commande avancées traditionnellement - recherche du Salut, glorification du nom familial, délectation personnelle. Ainsi, la proximité de la cour de Malines et de Bruxelles modèle puissamment la commande Jean, à l'inverse de celle de Ferry. L'évolution du goût au tournant du XVIe siècle se manifeste différemment chez les deux frères pour les mêmes raisons : Jean paraît s'attacher longtemps au potentiel légitimant et respectable de la tradition gothique, tandis que Ferry s'enthousiasme très tôt pour l'art de la Renaissance, probablement pour ses connotations romaines et sa valorisation au sein de l'élite humaniste. Par ailleurs, les prélats sont impliqués à divers niveaux dans la commande artistique : ils peuvent en être directement à l'origine ou seulement les médiateurs, se contenter de financer, laisser la charge à leurs exécuteurs testamentaires, voire profiter indirectement de celle des autres. Tous ces moyens convergent finalement vers un seul but, assurer à leur nom une gloire éternelle.

Jean (14691544) and Ferry (1473 1528) Carondelet were born in a family that grew in importance by the service of the Dukes of Burgundy. Jean was Chief of the Netherlands's private council, and also Archbishop of Palermo. After a promising embassy in Rome, Ferry withdrew from public life to live in the ecclesiastic benefices he was responsible of . They commissioned numerous works of art, sometimes from the best artists of their time (Sebastiano del Piombo, JanGossart, Fra Bartolomeo). My t hesis brings out new elements about the Carondelet brothers but it also puts a new light upon the conditions of art commissioning among the great Dutch prelates of the first half of the XVIth century.The corpus of thirty five artefacts takes into account all the known works, even the less prestigious ones or those which have disappeared. Their analysis (on a material, an archival and a bibliographic levels, with a proposition ofreconstitution) reflects upon the updated biographic records of the two prelat es and it articulates around three axes: the orders that were made at court, the portraits and the relationships with their ecclesiastic benefices.We greatly participated in the knowledge of the Carondelets' art patronage. Some of their works have been di scovered, others that were already known have been attributed to them and we were also able to suggest several new key artistic attributions. But above all, this thesis shows the diversity of the terms and conditions of art commissioning in the early XVIth century. The two prelates' own personal and political paths condition and put into perspective the motivations that are traditionally put forward about art commissioning search for Salvation, glorification of the family name, personal delightment. That way, being surrounded by the court of Mechelen and Brussels strongly modelled Jean's art patronage, unlike Ferry's. The development of taste at the turn of the XVIth century manifested itself differently to the two brothers for the same reasons: Jean seeme d to get attached for a long time to the legitimizing and respectable Gothic tradition, whereas Ferry got enthusiastic very soon about art of the Renaissance, probably for its Roman overtones and its popularity among the humanist elite. Furthermore, the pr elates were involved into art commissioning at different levels: they could originate it directly or they could simply be intermediaries, only financing it, leaving responsibility to their testamentary executors or even indirectly taking advantage of others. All those ways finally converge towards a sole goal, ensuring their name's eternal glory.