Le dossier d’œuvre et les musées : un dossier pour grammatiser les œuvres

The art work file and museums : a file to grammatize the art work

• Auteur / Autrice : Karl Pineau
• Direction : Bruno Bachimont, Serge Bouchardon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences de l'Information et de la Communication : Connaissance, Organisation et Systèmes Techniques : Unité de recherche COSTECH (EA-2223)
• Date : Soutenance le 24/03/2022
• Etablissement(s) : Compiègne
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences pour l'ingénieur (Compiègne)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Connaissance, organisation et systèmes techniques - Connaissance Organisation et Systèmes TECHniques / COSTECH

Mots clés

Mots clés contrôlés

Modèles mathématiques

Dématérialisation (informatique)

Numérisation

Analyse du cycle de vie

Ontologies (informatique)

Web sémantique

Patrimoine culturel

Systèmes d'information

Gestion des collections muséales

Gestion des musées

Arts -- Gestion

Musées

Art

Mots clés libres

Dossier d'oeuvre

Bien culturel

Oeuvre d’art

Grammatisation

Manipulabilité

Visualisation graphique

Données culturelles

CIDOC-CRM

Modèle conceptuel

Ingénierie documentaire

Work of art folder

Cultural good

Work of art

Grammatization

Manipulability

Semantic web

Ontology

Life cycle

Graphical visualization

Cultural data

CIDOC-CRM

Museums

Résumé

Le dossier d'œuvre est un outil documentaire apparu dans les années 1930 au musée du Louvre rassemblant la documentation sur une œuvre spécifique. Malgré l’absence d’obligation, son usage s’est progressivement diffusé dans l’ensemble des musées français entre les années 1980 et 2010. D’un outil de documentation de l’approche critique et historique des œuvres, il est aujourd'hui devenu un outil de documentation de la gestion de l'œuvre dans le musée. Son développement s’est fait en parallèle et dans les mêmes années que celui des Systèmes Intégrés de Gestion des Collections (SIGC). Pour les musées, nous qualifions de SIGC les logiciels permettant de gérer les collections à travers la gestion numérique de l’inventaire, de la régie, des expositions, de la documentation, etc. Ces SIGC perçoivent le web de données, c’est-à-dire un web où un volume important de données à fine granularité est disponible, comme un horizon documentaire. Les fonctions qu’ils offrent viennent ainsi le plus souvent en doublon de celle du dossier d'oeuvre. À partir de ce constat, nous pouvons donc faire l’hypothèse que le dossier ne répond pas aux mêmes fonctions que le SIGC, sans quoi ce dernier l’aurait absorbé ou remplacé. La question posée au cours de cette thèse est donc : que fait le dossier à l'œuvre ? Plus spécifiquement, dans le contexte de la numérisation tant des données culturelles que des pratiques de gestion des musées (à travers les SIGC), qu’induit la numérisation du dossier au plan de l’information sur l'œuvre ? Et au plan industriel de cette thèse CIFRE, comment le SIGC peut-il récupérer les fonctions du dossier ? Les résultats de ce mémoire démontrent que le dossier participe à la grammatisation de l'œuvre d’art, en permettant notamment de la décrire, de la formaliser et de la discrétiser. Par cette grammatisation, le dossier met en place les conditions d’une manipulation analytique de l'œuvre, que nous qualifions de manipulabilité. Nous démontrons alors que la mise en données introduite par les SIGC et le web de données - ayant pour but d’augmenter l’analycité du dossier - ne permet pas d’augmenter la manipulation analytique de l'œuvre. En effet, la mise en données produit la perte de l’unité synthétique de l'œuvre. Elle agit en dispersion, quand le dossier agit en synthèse manipulable et permet une réduction phénoménologique de l'œuvre. Afin d’accompagner le gain analytique de la mise en données par un renfort synthétique, nous proposons une nouvelle forme de grammatisation de l'œuvre, e à travers un cycle de vie des biens culturels, que nous modélisons à travers un système de strate afin d’y restituer les différentes problématiques et histoires de l'œuvre. Ce cycle permet alors d'instrumenter l'organicité de l'œuvre, comme devenir historique entre le jeu de ses composants d'une part et son inscription dans les histoires de ce qui l'englobe d'autre part.

The work of art folder is a documentary tool that appeared in the 1930s at the Musée du Louvre and collects documentation on a specific work of art. Despite the absence of any obligation to do so, its use gradually spread to all French museums between the 1980s and 2010. From a tool for documenting the critical and historical approach to works of art, it has now become a tool for documenting the management of these works in the museum. Its development has taken place in parallel and in the same years as that of the Integrated Collection Management Systems (ICMS). For the museums, we qualify as ICMS the software allowing us to manage the collections through the digital management of the inventory, the movements, the exhibitions, the documentation, etc. These ICMS perceive the web of data, understood as a web where a large volume of data with fine granularity is available, as a documentary horizon. The functions that they offer are thus most often duplicating those of the work of art folder. From this observation, we can therefore make the hypothesis that the folder does not answer the same functions as the ICMS, otherwise the latter would have absorbed or replaced it. The question posed by this thesis is therefore: what does the folder do to the work of art? More specifically, in the context of the digitization of both cultural data and museum management practices (through the ICMS), what does the digitization of the folder induce in terms of information about the work of art? And at the practical level of this industrial thesis, how can the ICMS recover the functions of the folder? The results of this thesis demonstrate that the folder participates in the grammatization of the work of art, by allowing it to be described, formalized and discretized. By this grammatization, the folder sets up the conditions of an analytical manipulation of the work of art, which we qualify as manipulability. We then demonstrate that the data setting introduced by the ICMS and the web of data - aiming at increasing the analyticity of the folder - does not allow to increase the analytic manipulation of the work of art. In fact, the setting in data produces the loss of the synthetic unity of the work. It acts in dispersion, when the folder acts in manipulable synthesis and allows a phenomenological reduction of the work. In order to accompany the analytical gain of the setting in data by a synthetic reinforcement, we propose a new form of grammatization of the work through a life cycle of the cultural goods, which we model through a system of stratum in order to restore the various problems and histories of the work of art. This cycle allows us to instrument the organicity of the work, as a historical becoming between the play of its components on the one hand and its inscription in the histories of what encompasses it on the other hand.