La première saccade sur les peintures et les sculptures : études in situ et implications théoriques

The first saccade on paintings and sculptures : in situ studies and theoretical implications

• Auteur / Autrice : Magali Seille
• Direction : Zoï Kapoula
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Sciences du mouvement humain
• Date : Soutenance le 30/03/2021
• Etablissement(s) : Université Paris Cité
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences du sport, de la motricité et du mouvement humain (Orsay, Essonne ; 2015-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : IRIS Physiopathologie de la vision et de la motricité binoculaire (Paris ; 2019-....)
• Jury : Président / Présidente : Jérôme Dokic
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jérôme Dokic, Denis Cerclet, Marine Vernet, John Stein, Dominique Brémond-Gignac
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Jérôme Dokic, Denis Cerclet

Mots clés

Mots clés contrôlés

Technologie d'oculométrie

Saccades

Mouvements oculaires

Sculpture -- Appréciation

Peinture -- Appréciation

Perception visuelle

Oeil -- Mouvements

Mots clés libres

Première saccade

Eye tracking

Expérience in situ

Musée

Peintures

Sculptures

Enfants

Illusion de mouvement

Illusion de profondeur

First saccade

Eye tracking

Experience in situ

Museum

Paintings

Sculptures

Children

Motion illusion

Illusion of depth

Résumé

La thèse présente quatre études qui s’appuient sur des données recueillies lors des enregistrements d’eye tracking réalisés au musée des Beaux-Arts de Rouen en juin et en juillet 2013. Les résultats de ces quatre études montrent l’intérêt d’analyser la première saccade sur des peintures et des statues dans un contexte muséal. La première étude analyse la première saccade sur des tableaux de peinture. L’étude montre une attirance de la première saccade vers le centre des tableaux en contexte muséal. Cette attraction pour le centre des tableaux s’observe chez tous les groupes de sujets, mais elle est significativement moins marquée chez les novices qui ne fréquentent jamais les musées. C’est chez les amateurs, qui fréquentent régulièrement les musées, que la prégnance centrale s’observe le plus fréquemment. Dans le groupe d’experts, constitué de peintres et d’enseignants en histoire de l’art, et dans une moindre mesure dans le groupe des amateurs, la composition picturale est un facteur important pour déterminer l’orientation de la première saccade. Les experts semblent adopter une stratégie d’entrée dans l’œuvre en visant dès la première saccade un endroit clé qui livre le maximum d’informations visuelles, le centre lorsque le sujet principal y figure, ou une zone périphérique lorsque le sujet principal est excentré ou décalé. Une deuxième étude montre que la tendance à viser le centre d’un tableau dès la première saccade ne s’observe pas chez les enfants de 5 ans, mais qu’elle commence à s’observer chez les enfants de 8 à 10 ans, même si elle est moins marquée que chez les adultes novices en art. Les résultats de la troisième étude montrent un comportement oculomoteur très différent sur les statues. L’analyse de la première saccade sur des statues montre une tendance très nette à viser en premier une extrémité saillante, et non le centre, contrairement aux tableaux de peinture. L’étude conclut à un comportement oculomoteur spécifique pour les statues, déterminé par la présence physique avec ces corps de pierre dans lesquels les sculpteurs ont su exprimer un mouvement et mettre en valeur l’apogée de ce mouvement dans une extrémité particulièrement attirante pour le regard. Une quatrième étude subsidiaire, qui ne porte pas sur la première saccade, met en évidence un comportement oculomoteur particulier lors de la perception d’une illusion de mouvement et de profondeur. La thèse conclut que la première saccade est un puissant indicateur du comportement oculomoteur et de notre rapport aux œuvres d’art.

The thesis presents four studies in which eye tracking data were collected at the Musée des Beaux-Arts in Rouen in June and July 2013. Overall, the results of those four studies highlight the knowledge gained from the analysis of the very first saccade in a museum context, when people look at paintings and statues. The first study analyses how viewers orient their first saccade on paintings. This study shows that, in a museum, the first saccade is attracted towards the center of paintings. This attraction toward the paintings’ center is found in all the subjects’ groups that we have studied. Noteworthily, this effect is significantly less pronounced in individuals who never visit museums. It is among amateurs, who often visit museums, that the center attracts the most the first saccade. Among experts, painters or art history teachers, and to a lesser extent among amateurs, the pictorial composition largely determines the orientation of the first saccade. We indeed found that, as soon as the first saccade, experts orient their gaze toward the main subject. This phenomenon seems to be explained by the fact that experts immediately orient their gaze (here measured as the first saccade) toward the paintings’ location conveying the most meaning. It can either be the center, or a peripheral area, depending on whether the paintings’ most meaningful subject is located centrally or peripherally. The second study shows that the center does not attract the first saccade in 5-year-old children. This behavior appears later, in 8- to 10-year-old children. However, noticeably, the 8-10year old children orient significantly less frequently their first saccade toward the paintings’ center as adults do, and this is also true when one considers non-expert adult viewers. The results of the third study focus on statues and reveal a very different oculomotor behavior: indeed, rather than looking at the center, statues’ viewers exhibit a clear tendency to saccade first at the statues’ contours. This stands in contrast with the behavior that we observe with paintings. Our study concludes that statues trigger a specific oculomotor behavior. The latter appears to be mostly driven by the physical presence that stone bodies incarnate. The movement and the climax of this movement, that sculptors manage to convey, thus turn out to attract the gaze in a unique fashion. A fourth subsidiary study, which does not investigate the first saccade, reveals a particular oculomotor behavior specifically observed during motion and depth illusions. The thesis concludes that the first saccade is a powerful indicator of the oculomotor behavior that greatly improves our comprehension of the unique relationship between a viewer and artworks.