La figure du fantôme dans le théâtre de Wajdi Mouawad

The Phantom figure in Wajdi Mouawad's plays

• Auteur / Autrice : Michel Sarkis
• Direction : Sylvie Vignes
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Lettres modernes
• Date : Soutenance le 15/11/2021
• Etablissement(s) : Toulouse 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication (Toulouse)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Patrimoine, littérature, histoire (Toulouse ; 2007-....)
• Jury : Président / Présidente : Catherine Mazauric
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Sylvie Vignes, Michel Bertrand, Patrick Marot
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Catherine Mazauric, Michel Bertrand

Mots clés

Mots clés contrôlés

Mouawad, Wajdi (1968-.... ; dramaturge)

Au théâtre

Fantômes

Mots clés libres

Théâtre

Fantôme

Fantastique

Theatre

Phantom

Fantastic

Résumé

Les spectres, les revenants et les fantômes ont depuis toujours suscité la curiosité de l’être humain. Ce dernier se posant constamment des questions sur un monde « autre » qui jusqu’à aujourd’hui tourmente sa présence dans cet univers réel et tangible. Cette tourmente qui vire des fois jusqu’à la hantise se traduit à travers différentes formes et aspects surtout lorsqu’elle adopte le langage littéraire. Dans cette étude nous nous intéresserons uniquement au langage théâtral ainsi que sa représentation des spectres et nous allons bien évidemment justifier notre choix.Depuis la tragédie grecque, la scène théâtrale offre aux spectateurs toute une évolution au niveau de la représentation et de la mise en scène surtout lorsqu’il s’agit de représenter un revenant. Parfois c’est un chœur, une voix qui surgit des coulisses ou même un acteur qui incarne le rôle du fantôme. Quel que soit la version de la mise en scène, le théâtre est l’unique genre littéraire qui « donne à voir » l’autre monde à travers la représentation, bien que ce ne soit pas la présence du revenant lui-même sur scène qui nous intéresse dans ce travail mais plutôt ce qui en résulte sur le plan théâtral en tant que genre ainsi qu’au niveau de la réception chez le spectateur. De nos jours, beaucoup de dramaturges s’intéressent à la représentation des revenants sous différentes formes. Parmi ces dramaturges, nous étudierons spécialement les pièces de Wajdi Mouawad : la tétralogie du Sang des promesses (Littoral, Incendies, Forêts et Ciels), Les Mains d’Edwige au moment de la naissance ainsi que la pièce Assoiffés qui constitueront le corpus principal de notre travail. Les pièces de Mouawad nous intéressent parce qu’elles proposent différentes manières de représenter un revenant, soit à travers une charogne vivante qui parle (Littoral) ou bien à travers une lettre laissée par le défunt (Incendie) etc. Ce qui est certain c’est que Mouawad déroge à la norme classique de la représentation du spectre dans la mesure où elle varie entre un véritable revenant qui parle lui-même sur scène devant les yeux des spectateurs et la hantise qui réside dans les traces que laissent les morts après leur soi-disant « départ ». Comme nous l’avons déjà mentionné, ce qui nous intéresse c’est l’impact que peuvent provoquer les revenants sur scène. Le théâtre est l’un des premiers genres littéraires à traiter la question du spectre et de l’autre monde, des siècles avant l’apparition du fantastique. Pourtant aujourd’hui, nous ne pouvons pas parler de revenants de fantômes sans parler du genre fantastique. La hantise chez Mouawad est-elle associée à autre chose que la folie ? Est-ce que c'est dans la hantise que réside le remède ? En d'autres termes, est-ce Wajdi Mouawad ajoute à travers son théâtre une nouvelle issue au fantastique ou même un nouveau fantastique qui affiche de nouveaux codes génériques ?

Specters, ghosts and phantoms have always aroused the curiosity of human beings. The latter is constantly asking questions about an ''other'' world that to this day torments his presence in this real and tangible universe. This torment, which sometimes turns to haunting, is translated through different forms and aspects especially when it adopts the literary language. In this study we will only be interested in theatrical language and its representation of spectres and we will obviously justify our choice.Since the Greek tragedy, the theatrical scene offers to the spectators a whole evolution at the level of the representation and the setting in scene especially when it is a question of representing a ghost. Sometimes it is a chorus, a voice that emerges from the wings or even an actor who plays the role of the ghost. Whatever the version of staging, the theater is the only literary genre that ''shows'' the other world through representation, although it is not the presence of the ghost itself on stage that interests us in this work but rather what results from it in terms of the theatrical genre and the reception of the spectator. Nowadays, many playwrights are interested in the representation of ghosts in different forms. Among these playwrights, we will study especially the plays of Wajdi Mouawad: the Blood of Promises tetralogy (Littoral, Incendies, Forêts and Ciels), Edwige's Hands at the moment of birth as well as the play Thirsty which will constitute the main corpus of our work. Mouawad's plays interest us because they propose different ways of representing a ghost, either through a living carrion that speaks (Littoral) or through a letter left by the deceased (Incendie) etc. What is certain is that Mouawad deviates from the classic norm of the representation of the spectre insofar as it varies between a real revenant who speaks himself on stage before the eyes of the spectators and the haunting that resides in the traces left by the dead after their so-called ''departure''. As we have already mentioned, what interests us is the impact that ghosts can have on the stage. Theater was one of the first literary genres to deal with the question of the ghost and the other world, centuries before the appearance of fantasy. Yet today, we cannot talk about ghosts and phantoms without talking about the fantasy genre. In his book Introduction to the fantastic literature, which will constitute one of the essential references for our work, Tzvetan Todorov tra