Le théâtre-chanson de Giorgio Gaber et Sandro Luporini (1970-1981) : journal public d’une génération

The theatre song of Giorgio Gaber and Sandro Luporini (1970-1981) : public diary of a generation

Il teatro canzone di Giorgio Gaber e Sandro Luporini (1970-1981) : diario pubblico di una generazione

• Auteur / Autrice : Fabio Barbero
• Direction : Davide Luglio
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études romanes italiennes
• Date : Soutenance le 28/06/2021
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Civilisations, cultures, littératures et sociétés (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Équipe Littérature et culture italiennes (Paris ; 1990-....)
• Jury : Président / Présidente : Laurent Lombard
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Laura Peja
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Perle Abbrugiati, Paolo Puppa

Mots clés

Mots clés contrôlés

Luporini, Sandro (1930-)

Critique et interprétation

Gaber, Giorgio (1930-2003)

Chansons -- Art d'écrire

Vie intellectuelle -- Italie -- 1945-....

Théâtre et politique

Musique et politique

Mots clés libres

Giorgio Gaber

Sandro Luporini

Théâtre-chanson

Théâtre de narration

Chanson d’auteur

Années 1970

1968

1977

Giorgio Gaber

Sandro Luporini

Theatre song

Narrative theatre

Author's song

1970's

1968

1977

Cantautori

Teatro canzone

Résumé

Dans notre thèse de doctorat nous analysons un objet culturel spécifique, le théâtre-chanson de Giorgio Gaber et Sandro Luporini, à l’intérieur des années 70. L’approche méthodologique choisie est double. D’un côté nous avons étudié les relations de ce théâtre avec le contexte historique, social, culturel et politique italien de l’époque. De l’autre, nous avons mis en oeuvre une analyse de la performance théâtrale en tant que telle et, en particulier, une étude de la structure d’un spectacle. Notre étude s’attache à montrer que, au cours de la période étudiée, il a existé une correspondance intime entre la structure formelle d'un spectacle de théâtre-chanson et le contexte historique, culturel et social dont il était issu et qu'il entendait représenter sur scène. L’introduction permet de définir précisément le champ d’étude. Une première partie retrace le parcours historique et artistique sous-jacent à la naissance et aux premières manifestations du théâtre-chanson de Gaber et Luporini. Les trois parties centrales sont consacrées à l’étude des textes et des structures formelles de trois spectacles : Anche per oggi non si vola, Libertà obbligatoria et Polli d’allevamento. Une dernière partie étudie la continuité et la discontinuité de ces thèmes et formes théâtrales par rapport à ceux de la décennie suivante. Le théâtre-chanson étant un mélange de récitation et de chanson, nous avons analysé aussi l’originalité de la composante musicale, en la comparant au monde parallèle des ‘cantautori’ de l’époque. D’autre part, nous nous sommes penchés sur le caractère de la prose gabérienne, en évoquant les premiers pas accomplis à cette époque vers le théâtre de narration.

This doctoral thesis analyses a specific cultural subject, the “theatre song” of Giorgio Gaber and Sandro Luporini, during a specific period of time: the 70s. The methodological approach chosen is double. On one hand, we study the relations between this genre of theatre and the historical, social, cultural and political Italian context at that time. On the other hand, we analyse the theatrical performance itself, with special regard to the performance structure. Our study aims to demonstrate that - during those years - a close connection exists between the formal structure of the “theatre song” and the historical, cultural and social context from which it originated. Precisely the context that the “theatre song” intended to perform on stage. The introduction clearly set the field of our study. The first part of this work retraces the historical and artistic background, giving rise to the earliest expressions of the “theatre song” of Gaber and Luporini in the early 1970s. The three central parts of the study are devoted to the analysis of the texts and formal structures of three main spectacles: Anche per oggi non si vola, Libertà obbligatoria and Polli d’allevamento. The final part focuses on the continuity and discontinuity between these topics and their theatrical formats and the following decade. Because the “theatre song” was a mix of recitation and song, we also analyse: the peculiar aspects of its music, comparing it to the parallel world of contemporary “songwriters”; the peculiar aspects of its prose, evoking the very first steps made by narrative theatre during that time.