Madrid, capitale hollywoodienne du franquisme des années cinquante : construction d'un imaginaire cinématographique de la modernité

Madrid, Hollywood capital of Franco's 1950s : construction of a cinematographic imaginary of modernity

• Auteur / Autrice : Marguerite Azcona
• Direction : Nancy Berthier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études romanes espagnoles
• Date : Soutenance le 05/11/2021
• Etablissement(s) : Sorbonne université
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Civilisations, cultures, littératures et sociétés (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre de recherches interdisciplinaires sur les mondes ibéro-américains contemporains (Paris ; 1998-....)
• Jury : Président / Présidente : Marie Franco
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Luis Deltell Escolar, Rafael R. Tranche
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Marie Franco, Julie Amiot

Mots clés

Mots clés contrôlés

Dibildos, José Luis (1929-2002)

Masó, Pedro (1927-2008)

Au cinéma

Femmes

Madrid (Espagne)

Espagne

Industrie du cinéma

Cinéma et politique

Cinéma et propagande

Mots clés libres

Madrid

Cinéma espagnol

Cinéma hollywoodien

Années cinquante

Régime franquiste

Propagande

Simulacre

Pedro Masó

Madrid

Spanish cinema

Hollywood cinema

1950's

Franco's regime

Propaganda

Simulacrum

Pedro Masó

Résumé

À la fin des années cinquante, à Madrid, trois comédies à l’eau de rose et grand public affichent une capitale dotée d’une modernité radicale et très américaine : Las Muchachas de Azul, 1957, de Pedro Lazaga, Las chicas de la Cruz Roja, 1958, de Rafael J. Salvia et Vuelve San Valentín, 1962, de Fernando Palacios. Corps urbain et corps féminin s’ajustent à la matrice filmique des comédies hollywoodiennes : fluidité et verticalité pour le premier, mode dernier cri et séduction pour les secondes. Madrid devient à l’écran la capitale hollywoodienne du franquisme des années cinquante. Les femmes saturent l’écran et courent à la recherche du bonheur. Le contexte est doublement favorable à cette inversion des représentations. En 1953, le régime franquiste abandonne ses anciennes alliances et confirme son nouveau rapprochement avec les États-Unis. Le débarquement militaire américain s’accompagne alors d’un débarquement culturel : tout Hollywood prend ses quartiers à Madrid pour une décennie. Pour autant, l’Espagne demeure une dictature militaire et religieuse, verrouillée par le Concordat signé avec le Saint-Siège et par les Pactes de Madrid conclus avec les États-Unis. Une analyse minutieuse révèle alors la présence d’une seconde écriture filmique à l’œuvre dans ces trois films : la propagande franquiste de 1939. Deux modèles cinématographiques s’hybrident ainsi dans ces films et articulent la dictature à la puissance du rêve. En dépit du succès commercial rencontré par ces films, aucune étude n’avait été entreprise encore par les spécialistes du cinéma espagnol.

At the end of the 1950s, in Madrid, three comedies with a sentimental theme for the general public displayed radical and very American modernity: Las Muchachas de Azul, 1957, by Pedro Lazaga, Las chicas de la Cruz Roja, 1958, by Rafael J. Salvia and Vuelve San Valentín, 1962, by Fernando Palacios. The urban landscape and the female body intertwine in the filmic matrix of Hollywood comedies: fluidity and verticality for the first, fashion and seduction for the second. Madrid became the Hollywood capital of Franco's 1950s. Women overfill the screen and seek fulfilment and happiness. The context is doubly favourable to this inversion of representations. In 1953, the Franco regime abandoned its old alliances and confirmed its new rapprochement with the United States. A cultural landing followed the US military landing: all Hollywood took residence in Madrid for a decade. However, Spain remained a military and clergy-led dictatorship, locked by the Concordat signed with the Vatican and Pact of Madrid with the United States. A meticulous analysis reveals a second filmic writing at work in these three films: Franco's propaganda of 1939. Two cinematographic models hybridize in these films and articulate the dictatorship with the power of dreams. Despite the commercial success of these films, no study had yet been done by specialists in Spanish cinema.