Dédoubler la réalité : des formes d'enquêtes dans l'art des années 1960-1970 aux enquêtes-palimpsestes des artistes contemporains

Duplicating the reality : from inquiry forms in art during the 1960s and 1970s to contemporary artistes’ inquiry as palimpsest

• Auteur / Autrice : Yi-Syuan Jhuang
• Direction : Thierry Dufrêne
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance le 07/12/2021
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Espaces, Temps, Cultures (Nanterre, Hauts-de-Seine ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire des arts et des représentations (Nanterre)
• Jury : Président / Présidente : Chang Ming Marie Peng
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Thierry Dufrêne, Chang Ming Marie Peng, Bertrand Tillier, Alain Quemin
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Chang Ming Marie Peng, Bertrand Tillier

Mots clés

Mots clés contrôlés

1945-1970

Art -- Thèmes, motifs

Mots clés libres

Culture de l'enquête

Pistage

Documentation

Enquête-palimpseste

Surveillance

Hypertextualité en art

Inquiry culture

Tracking

Documentation

Inquiry as palimpsest

Surveillance

Hypertextuality in art

Résumé

La pratique d’enquête s’est généralisée dans beaucoup de domaines, même aujourd’hui dans le domaine de l’art, mais il existe peu de réflexions sur son histoire et ses influences dans l’art. Il faut connaître le développement de la culture de l’enquête à la fin du XIXème siècle, quand la science policière de l’identification, la statistique sociale, le reportage et le roman policier apparaissent et fournissent un nouveau cadre pour établir la vérité. Dans ce nouveau cadre de la vérité, les opinions personnelles sont remplacées par une perspective collective de la réalité établie par le pouvoir de l’État afin de remettre en ordre le monde par loi. L’enquête devient un moyen d’établir la réalité plus que la vérité. La Guerre froide renforce encore l’exigence de l’innovation des technologies informatiques et communicatives qui permettent de traiter efficacement les données reçues au cours des activités de renseignement. L’application des formes d’enquête se présentent dans leur création artistique quand les artistes des années 1960 et 1970 cherchent à trouver de nouvelles formes artistiques pour les nouveaux sujets politiques ou sociaux. C’est pourquoi on peut voir apparaître à cette époque la forme de la documentation dans l’art conceptuel, la forme de la surveillance dans l’art vidéo et aussi la forme de pistage dans la performance. À partir des années 1980, la démocratisation et la personnalisation des outils informatiques et de communication ouvrent plus de possibilités pour ceux qui veulent mener leur propre enquête. L’enquête, en tant que discours de vérité, n’est plus convaincante pour tout le monde. Les artistes peuvent imiter une idéologie de l’enquête comme jeu, ils peuvent transformer une enquête officielle en critique, ou encore ils peuvent étendre le champ d’une enquête comme un atlas. En proposant une perspective plurielle sur le monde, leur œuvre d’art devient l’enquête-palimpseste, par rapport à la réalité établie par l’enquête.

The practice of inquiry is widely used in many fields, including arts. However, there is little research about the history and influence of inquiry in art. Consequently, it is important to understand the development of the culture of inquiry at the end of the 19th century when forensic science, social statistics, report, and detective fiction emerged as new frameworks for establishing truth. In this new framework, personal opinions were replaced by a State-supported collective view of the reality intended to restore order in the world by law. Inquiry, thus, became a practice and discourse to establish a reality more than the truth. The Cold War had reinforced the need for innovation in information and communication technologies used in the data collection process of intelligence activities related to State security. Inquiry has constantly renewed and generalized by these technologies. In the 1960s and 1970s, artists began to use inquiry forms to search for new artistic forms to deal with new political and social subjects. Accordingly, in this period, the form of inquiry manifested as documentation in conceptual art, as surveillance in video art, and as tracking in performance. The democratization and personalization of information and communication tools since the 1980s have made it possible to make inquiries on one’s own. However, inquiry, as a discourse of truth, cannot be convincing to everyone. The question is, if inquiry represents the order maintained by the State, how does one rebuild the world excluded by inquiry? Artists can imitate an ideology of inquiry like a game; they can transform an official inquiry into criticism or extend the field of inquiry like an atlas. In this way, their work of art thus offers a pluralistic perspective on world which may be seen as palimpsest of inquiry in comparison with the reality established by inquiry.