«Je ne suis pas une apparition, je suis une femme» : Delphine Seyrig, icône du cinéma moderne, actrice insoumise, star féministe

“I am not an apparition, I’m a woman” : Delphine Seyrig, modern cinema icon, unbowed actress, feminist star

• Auteur / Autrice : Alexandre Moussa
• Direction : Raphaëlle Moine
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance le 25/06/2021
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris ; 1997-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut de recherche sur le cinéma et l'audiovisuel (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Thomas François
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Raphaëlle Moine, Thomas François, Jacqueline Nacache, Ginette Vincendeau, Mathias Lavin

Mots clés

Mots clés contrôlés

Seyrig, Delphine (1932-1990)

Cinéma -- Esthétique

Féminisme et art

Art vidéo

Actrices de cinéma

Mots clés libres

Delphine Seyrig

Star Studies

Jeu de l'acteur

Féminisme

Cinéma moderne

Vidéo d'intervention

Cinéma des femmes

Delphine Seyrig

Star Studies

Film Acting

Feminism

Modern Cinema

Video Collectives

Women's Cinema

Résumé

Icône cinéphilique célèbre pour ses rôles de femmes énigmatiques et sophistiquées dans les films de la modernité, actrice de formation naturaliste à la voix singulière et au jeu souvent ostentatoire et distancié, star engagée aux côtés des mouvements de femmes des années 1970 et figure majeure de la vidéo féministe : Delphine Seyrig occupe une place sans équivalent dans l’histoire des stars françaises. En croisant l’étude de la persona de la star construite à travers ses rôles et ses apparitions médiatiques, l’analyse de son jeu d’actrice et l’histoire de ses collaborations professionnelles, cette thèse entend restituer la complexité de son parcours entre cinéma, théâtre, télévision, vidéo et engagement politique. Si la postérité a tendu à opposer les deux facettes de la persona de Seyrig – l’actrice féminine et la réalisatrice féministe –, l’étude diachronique de sa carrière, replacée dans son contexte culturel, permet au contraire de les envisager dans leur interdépendance et leur complémentarité. Sa trajectoire à la forte dimension réflexive met en évidence les stratégies possibles de résistance d’une star face à son image et les contradictions ou difficultés auxquelles l’exposent ses prises de position. Elle témoigne en outre des puissances esthétiques et politiques de la performance actorale à l’opposé de la passivité supposée de la muse, et des prolongements possibles d’un engagement féministe dans la création – à travers l’appropriation du médium vidéo qui brouille la frontière entre réalisation et interprétation, et la défense et la préservation d’œuvres écrites et réalisées par des femmes.

A cinephilic icon famous for her parts as enigmatic and sophisticated women in modern films, a Method-trained actress blessed with a singular voice and an ostentatious, distanced performance style, a politically active star committed alongside the women’s liberation movements of the 1970s and a major figure of feminist video collectives: Delphine Seyrig has no equivalent among French stars. Combining the study of her star persona, built through her screen and stage appearances and her presence in the media, the analysis of her acting style and the history of her professional collaborations, this thesis intends to re-establish the complexity of her path between cinema, theatre, television, video and political involvement. If posterity has tended to pit the two sides of her image – the feminine actress and the feminist director – against one another, the diachronic analysis of her career, put into its cultural context, allows on the contrary to contemplate them as interdependent and complementary. Her trajectory, characterized by a strong reflexive dimension, draws attention to the strategies of resistance of a star against her own image and to the contradictions and difficulties that her political stances expose her to. She also demonstrates the aesthetic and political potencies of acting performance, in contrast with the so-called passivity of the muse, and the possible expansions of feminist convictions to creation – through the appropriation of the video medium that blurs the line between acting and directing, and the defense and preservation of works written and directed by women.