Une leçοn de cinéma οu une rencοntre manquée ? : l’expοrtatiοn du cinéma sοviétique et sa réceptiοn en France dans l’entre-deux-guerres

A cinematography lesson or a missed encounter ? : the export of Soviet cinema and its reception in France during the interwar period

• Auteur / Autrice : Nataliya Puchenkina
• Direction : Valérie Vignaux
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Doctorat Histoire, histoire de l'art et archéologie
• Date : Soutenance le 07/12/2021
• Etablissement(s) : Normandie
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Normandie Humanités (Mont-Saint-Aignan, Seine-Maritime)
• Partenaire(s) de recherche : Établissement de préparation : Université de Caen Normandie (1971-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Lettres, arts du spectacle, langues romanes (Caen ; 2008-....)
• Jury : Président / Présidente : Kira Kitsopanidou
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Valérie Vignaux, Kira Kitsopanidou, Dimitri Vezyroglou, Gianni Haver, Valérie Pozner
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Kira Kitsopanidou, Dimitri Vezyroglou

Mots clés

Mots clés contrôlés

France -- 1914-1940

Vie intellectuelle

Presse et cinéma

Distribution des films

1900-1945

France

Critiques de cinéma

Cinéma -- Appréciation

Mots clés libres

Réception

Exportation

Entre-deux-guerres

Soviet

Cinema

Film exhibition

Film programming

Distribution

Criticism

Press

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Résumé

En se penchant sur l’exemple des films soviétiques en France, cette thèse propose d’explorer de multiples facteurs qui influencent la visibilité du cinéma ainsi que la formation d’un discours critique à son égard. Dès le début des années 1920, les films soviétiques commencent à circuler en France par le biais de divers canaux tels que les sociétés de distribution commerciales, les organisations culturelles et politiques ou encore les ciné-clubs. Au-delà des difficultés à obtenir des visas de censure de la part des autorités françaises, les films soviétiques y sont appréhendés tantôt avec de la curiosité, tantôt avec de la méfiance car issus d’une industrie nationalisée et placée sous le contrôle idéologique du Parti bolchevique. Aux yeux des observateurs étrangers, l’expérience cinématographique soviétique devient implicitement et explicitement singularisée et associée à un changement de paradigme majeur en matière de production cinématographique, que ce soit du point de vue économique, organisationnel mais aussi esthétique. À travers l’analyse des pratiques de l’exportation et de l’intégration des films soviétiques sur le marché français, il s’agit d’interroger les modalités de la fabrication de cette vision tout en mettant en évidence ses limites. En se concentrant sur une période de l’entre-deux-guerres, marquée par le début de la construction des échanges franco-soviétiques et riche en transformations politiques, économiques et artistiques, cette recherche vise à établir le lien entre la situation du cinéma en URSS comme en France et la forme, matérielle ou symbolique, avec laquelle les films parviennent jusqu’aux spectateurs. Dans cette perspective, cette recherche contribue à mettre en visibilité les acteurs extérieurs à la création cinématographique, généralement exclus des histoires du cinéma : les exportateurs et les fonctionnaires des administrations cinématographiques, les distributeurs, les critiques. Reconstruit sur la base des archives russes et françaises, leur rôle dans la rencontre entre le cinéma soviétique et les spectateurs français est au cœur de notre analyse au croisement de l’histoire économique, de l'histoire renouvelée de l’URSS, ainsi que de l’histoire culturelle.

This research articulates the particularities of Soviet films export, distribution and reception in the interwar France with multiple factors that influence the visibility of cinema outside the context of its production. As early as in the beginning of the 1920s, Soviet films have started to circulate in France through various channels such as commercial distribution companies, cultural and political organizations as well as cinema clubs. Product of a state run industry placed under the ideological control of the Bolshevik Party, Soviet cinema provides a ground for both admiration and suspicion, not to mention the challenging process of getting authorization from various authorities. Even though its reception is ambivalent, in the eyes of most French observers of the interwar period, Soviet cinematographic experience is frequently associated with a major paradigm-shift in filmmaking, especially when it comes to seemingly systematic State support (or control) towards the actors of the cinema industry. Through the analysis of Soviet cinema export and distribution practices, this study reveals the limits of this vision and highlights the role of the actors generally excluded from the histories of the cinema: export practitioners, cinema executives, distributors, journalists and critics. Based on archival documents and press materials, this study aims to understand the achievements and dysfunctions in the encounter between Soviet cinema and French spectators by looking into it from the point of view of economic history, the renewed history of the USSR, and cultural history.