Le "nouveau cinéma allemand" en France : histoire d'un label (1945-1984)

The "new german cinema" in France : history of a label (1945-1984)

• Auteur / Autrice : Élodie Valkauskas
• Direction : Fabrice Montebello
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts
• Date : Soutenance le 17/12/2021
• Etablissement(s) : Université de Lorraine
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités Nouvelles - Fernand Braudel (Lorraine)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire lorrain de sciences sociales (Lorraine)
• Jury : Président / Présidente : Jean-Marc Leveratto
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Fabrice Montebello, Réjane Hamus-Vallée, Joël Augros
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Réjane Hamus-Vallée, Joël Augros

Mots clés

Mots clés contrôlés

1960-1990

1945-1960

Cinéma -- Allemagne

Mots clés libres

Réception française

Cinéma allemand

Jeune cinéma

Histoire du cinéma

New cinema

Reception

Cinema history

German cinema

Résumé

Notre étude prend pour objet ce que l’on nomme communément aujourd’hui, en France, le « nouveau cinéma allemand ». C’est justement ce caractère « commun » qui a motivé notre questionnement sur cet objet. À l’évocation de cette terminologie, ou de celle de « jeune cinéma allemand », des cinéastes nous viennent spontanément en tête, des acteurs, des films également, une période historique, des thèmes sans doute. Pourquoi ? Comment en est-on arrivé là ? De quoi ce « nouveau cinéma allemand » est-il le nom, en France ? Notre étude propose d'observer le retour des productions allemandes en France après guerre, et leur développement dans l'espace français, en particulier au travers la diffusion des films catégorisés comme "jeune" ou "nouveau cinéma allemand". Le but de cette étude, qui s'étend sur la période de 1945 à 1984, est d’observer les conditions de cette apparition et de ce développement du « nouveau cinéma allemand » dans l’espace français, à partir de l'identification de l'ensemble des productions et coproductions germanophones alors en circulation sur le marché cinématographique français. À partir de la restitution et de l'observation de ce dernier, d'analyses thématiques des films, et des discours véhiculés par la presse, généraliste et spécialisée, nous verrons de quelle manière les films du "nouveau cinéma allemand" ont été éprouvés, évalués et promus. Au travers cela, l'objectif est de comprendre ce que les œuvres sont capables de produire sur les spectateurs lorsqu’individus et films entrent en interaction par le biais de la projection. Car la qualité des films et des auteurs existe bel et bien que nous cherchons à comprendre, dans cette étude, à la fois ce qu’elle désigne, et surtout par quels biais elle est éprouvée : comment s’y prend-t-on pour évaluer la qualité d’un film ? À partir de quelles modalités pratiques et symboliques est évaluée la qualité des films allemands en France ? Qu’est-ce qui fait qu’à un moment donné, des personnes se sont déplacées pour aller voir un film allemand dans une salle de cinéma ? Qu’est-ce qui a motivé les critiques à prendre la plume pour exprimer, justifier, publiquement, leur amour – ou leur rejet – d’un film, d’un ensemble de films, ou d’un auteur ?

The object of this study is what we usually call, in France, the "new german cinema". It's precisely this "usual" nature of this which motivated our questioning about this object. When we ear about the terminology of "new german cinema", we spontaneously think about some filmmakers, some actors, a historic period, some thematics. Why ? How could it have come to this ? Of what "new german cinema" is the name, in France ? Our study proposes to observe the return of German productions after the Second World War, and their development, specially by the diffusion of movies categorized as "young" or "new german cinema". The aim of this study, stretched from 1945 to 1984, is to observe the conditions of "new german cinema" appearance and development in the french territory, from the systematic identification of German-speaking productions and coproductions which circulated on the french cinema market. Thanks to this restitution and observation, thanks to movies thematics analyses, and critic and journalistic views analyses, we will see how the "new german cinema" movies were tested, estimated and promoted. The aim is to understand what movies are able to produce on spectators, when the humans et the movies get in interaction by the showing. Because the quality of the movies, and of the authors, exists, we want to understand what this quality means, refers, et specially how she is tested : how we do to test a movie ? What are the practical and symbolical modalities of the German movies quality ? Why people go to the theater to see a German movie ? What motivated professional critics to publicly express, justify, their love - or hate - of a movie, of a movies group, ou an author ?