Questions de transparence : une instauration sculpturale à partir de la Maison-hachoir en Colombie

Questions of transparency : a sculptural instauration from the House of chop in Colombia

Cuestion es de la transpararencia : una instauración escultórica a partir de la Casa de pique en Colombia

• Auteur / Autrice : Jainer Leon
• Direction : Monique Martinez Thomas, Emmanuelle Garnier
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts et Sciences de l'art
• Date : Soutenance le 23/10/2020
• Etablissement(s) : Toulouse 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication (Toulouse)
• Jury : Président / Présidente : Francisco Ramos Cuncanchún
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Monique Martinez Thomas, Emmanuelle Garnier, Oscar Cornago Bernal, Gretchen Schiller
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Oscar Cornago Bernal

Mots clés

Mots clés contrôlés

Recherche

Création (esthétique)

Dans l'art

Violence

2000-....

Colombie

Sculpture

Mots clés libres

Art et violence

Maison-hachoir

Recherche-création basée sur la pratique sculpturale

Dispositif esthétique

Instauration

Art and Violence

Chop house

Research-Creation Based on Sculptural Practice

Instauration

Aesthetic Device

Arte y Violencia

Casa de Pique

Investigación-creación Basada en la Práctica Escultórica

Dispositivo estético

Instauración

Résumé

Ce travail de recherche création étudie la transparence à partir de l’image de la « maison-hachoir » – casa de pique – à Buenaventura, en Colombie, à partir d’une position critique du langage sculptural, dans les domaines historique, politique et social, révélée par l’histoire de la violence en Colombie. L’œuvre d’art est ici comprise comme un « dispositif esthétique », selon la définition qu’en donne la Critique des dispositifs de L’école de Toulouse. Cette thèse se développe en trois parties : la première est une exploration du processus de recherche-création et plus précisément la recherche basée sur la pratique sculpturale. La deuxième partie analyse la “réalité” de la maison-hachoir, et explore les notions de transparence et d’occultation, considérées comme une Fantasmagorie sans oubli, pour reprendre ici le titre de l’œuvre sculpturale produite dans le cadre de ce travail. Dans cette partie de la thèse est également présentée une synthèse des auteurs et des artistes de la transparence, afin de pouvoir créer un cadre théorique pertinent. La troisième partie est centrée sur « l’instauration sculpturale » réalisée dans le cadre de cette thèse en recherche-création, entendue comme un dispositif esthétique. Elle analyse le processus créateur de l’œuvre sculpturale produite et présente, in fine, certaines conclusions quant à l’expérience esthétique.

The present research, based on creation and sculptural practice, studies the transparency that is interpreted from the image of the house of chop –casa de pique– in Buenaventura, Colombia, from a critical position of the sculptural language in the historical field, political and social, which is evident in this chapter of the history of Colombia. The work of art in this sculptural case is understood as an aesthetic device, based on the critique of the devices proposed from the School of Toulouse. This thesis develops in three parts: the first is an exploration of creative research, where several existing postulates are addressed, and which reviews artistic research and practice-based research. The second part develops from the reality of the chop house, and explores the notions of transparency and occultation, present in the different scenarios of violence in Colombia, considering them as a Phantasmagorie without forgetting, to quote here the title of the sculptural work produced as part of this work. This part of the thesis also presents a synthesis of the authors and artists of transparency, in order to be able to create a relevant theoretical framework. The third part focuses on the sculptural establishment realized in the framework of this research-creation thesis, understood as an aesthetic device, and analyses the creative process of the sculptural work produced and presents, in the end, some conclusions about the aesthetic experience.

La presente investigación, basada en la práctica escultórica estudia la transparencia interpretada a partir de la imagen de la denominada casa de pique en Buenaventura, Colombia, mediante una postura crítica del lenguaje escultórico en los campos histórico, político y social, que se hacen evidentes en la historia de la violencia en Colombia. Se entiende aquí la obra escultórica como un dispositivo estético, según la definición de la Crítica de los dispositivos planteados desde La escuela de Toulouse. Esta tesis se desarrolla en tres partes: la primera es una exploración del proceso de la investigación-creación y más precisamente la investigación basada en la práctica escultórica. La segunda parte se desarrolla a partir de la casa de pique, la transparencia y las ocultaciones que esta imagen tiene en los diferentes escenarios de la violencia en Colombia, entendiéndola como una Fantasmagoría sin olvido, título de la obra producto de este trabajo. Igualmente se investigan autores y artistas de la transparencia para poder crear un marco teórico pertinente. La tercera parte se centra en el proceso creador de la obra y presenta, in fine, ciertas conclusiones en cuanto a la experiencia estética.