Le devenir des hauteurs dans l'écriture instrumentale depuis les années 1980 : fonction, densité et pseudomorphose d'un matériau historique

The becoming of the musical pitches in the instrumental music since 1980 : function, density and pseudomorphosis of an historical material

• Auteur / Autrice : Camille Lienhard
• Direction : Pierre Michel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts - Musicologie
• Date : Soutenance le 25/09/2020
• Etablissement(s) : Strasbourg
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Humanités (Strasbourg ; 2009-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (Strasbourg) - Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques / ACCRA / UR 3402 (MAJ 2020)
• Jury : Président / Présidente : Ingrid Pustijanac
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Pierre Michel, Ingrid Pustijanac, Martin Kaltenecker, Béatrice Ramaut-Chevassus, Hugues Dufourt
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Ingrid Pustijanac, Martin Kaltenecker

Mots clés

Mots clés contrôlés

Esthétique musicale

Notation musicale

Diapason

Musique -- 1945-....

Mots clés libres

Musique contemporaine

Hauteur

Écriture musicale

Matériau musical

Modernisme

Esthétique

Contemporary music

Pitch

Musical composition

Musical material

Modernism

Aesthetics

Résumé

A la fin du XXe siècle, la musique savante a renversé l’hégémonie du paramètre de la hauteur. L’esthétique « post-Darmstadt » a étendu sa pensée à l’échelle du timbre. Mais cette mutation s’opère de façon détournée, sans renoncer au corrélat de la note et de la lutherie classique, au point d’établir, depuis les années 1980, une véritable écriture instrumentale du son complexe. Dès lors, que devient la hauteur en tant que paramètre de rationalisation du son et comment le modernisme évolue-t-il dans son rapport au matériau ?Il s’agit ici d’entreprendre la généalogie des fonctions structurantes acquises par la hauteur au cours d’un processus cumulatif de rationalisation du son. Les techniques de l’écriture instrumentale du son complexe sont ensuite définies par les densités timbriques et harmoniques qui subvertissent la hauteur classique. Cette pseudomorphose de la hauteur pose enfin une question esthétique et philosophique : celle d’un dépassement du critère historique du matériau.

At the end of the 20th century, contemporary music overthrew the hegemony of the pitch parameter. The “post-Darmstadt” aesthetic has extended its thinking up to the level of timbre. However, this mutation occurred in a diverted way, without breaking the tight link between the note and the craft of classical instruments, to settle since the 1980s an actual instrumental notation of the complex sound. Hence, what does the pitch become as a rationalizing parameter of sound, and how does modernism evolve in its relationship to the material?This is all about building a genealogy of structuring functions, that pitch has acquired through a cumulative process of rationalizing the sound. The techniques of instrumental notation for complex sounds are then defined by timbral and harmonic densities, which bring down the concept of classical pitch. This pseudomorphosis of pitch eventually leads us to an aesthetical and philosophical question: going beyond the historical criterion of the material.