Images en mouvement du monde morcelé : principe cinématographique pour faire face aux temps contemporains

Images in motion from the world in fragments : cinematographical principle to face contemporary times

• Auteur / Autrice : Raphaël Szöllösy
• Direction : Geneviève Jolly, Nathalie Bittinger
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts
• Date : Soutenance le 16/01/2020
• Etablissement(s) : Strasbourg
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale des Humanités (Strasbourg ; 2009-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Approches contemporaines de la création et de la réflexion artistiques (Strasbourg)
• Jury : Président / Présidente : Antony Fiant
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Grégory Cormann, Jeremy Hamers
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Antony Fiant, Luc Vancheri

Mots clés

Mots clés contrôlés

Au cinéma

Philosophie politique

Cinéma -- Thèmes, motifs

20e siècle

Cinéma -- Esthétique

Mots clés libres

Cinéma

Cornelius Castoriadis

Ernst Bloch

Image-foyer

Philosophie politique

Utopie

Ruines

Survivance

Post-communisme

Cinema

Cornelius Castoriadis

Ernst Bloch

Image-home

Political philosophy

Utopia

Ruins

Survivals

Post-communism

Résumé

Cornelius Castoriadis, alors que le mur de Berlin commençait à craqueler, suggérait de s’adonner à une tâche singulière : penser le monde morcelé. Chaque jour qui passe semble un peu plus confirmer la nécessité de ce labeur. Comment ne pas se laisser abattre par la menace de l’effondrement des espérances politiques et sociales ? Nous répondrons ici qu’il faut armer notre regard d’un appareil : le cinéma. Des paysages de Tariq Teguia aux chemins pris par Zhao Tao, de la mélancolie de Filippos Koutsaftis aux visages attristés de Pasolini, nombre d’images indiquent les ruines de notre temps. Mais les mêmes images nous permettent de maintenir un lien avec le spectre de ce qui fut, et ce afin d’envisager un autre avenir. Aidé par la méthodologie d’Aby Warburg et la philosophie d’Ernst Bloch, l’hypothèse est d’envisager le cinéma comme foyer des utopies capables de problématiser notre contemporanéité.

When the Berlin Wall began his fall, Cornelius Castoriadis suggested a peculiar task : the thought of a world in fragments. Every day occurs like the growing necessity of this labour. How can we find the strengh against the threat of a disappearance of political and social hopes? Our answer is to increase the gaze with an apparatus which is the cinema. From Tariq Teguia’s landscapes to Zhao Tao’s paths, from the melancholy of Filippos Koutsaftis to the sadness of Pasolini’s faces, several pictures show the ruins of our time. But these pictures still maintain a link with the being spectre, and the aim of another future. Along with Aby Warburg’s methodology and Ernst Bloch’s philosophy, cinema appears as a home of utopias which problematize our contemporaneity.