L'écriture spéculaire : analyse du scepticisme et de ses formes visuelles dans trois récits d'Arthur Schnitzler

Reflexive literature : a study of skepticism and its visual forms in three narratives by Arthur Schnitzler

• Auteur / Autrice : Emmanuel Basset
• Direction : Jürgen Ritte, Jacques Lajarrige
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études germaniques
• Date : Soutenance le 18/09/2020
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Mondes Anglophone, Germanophone, Iranien, Indien et Etudes Européennes (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre d'études et de recherches sur l'espace germanophone
• Jury : Président / Présidente : Florence Baillet
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jürgen Ritte, Jacques Lajarrige, Florence Baillet, Éric Leroy du Cardonnoy, Michael Scheffel, Karine Winkelvoss
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Éric Leroy du Cardonnoy, Michael Scheffel

Mots clés

Mots clés contrôlés

Thèmes, motifs

Schnitzler, Arthur (1862-1931)

Schnitzler, Arthur (1862-1931). Casanovas Heimfahrt

Schnitzler, Arthur (1862-1931). Fräulein Else

Analyse du discours narratif

Schnitzler, Arthur (1862-1931). Traumnovelle

Dans la littérature

Scepticisme

Mots clés libres

Narratologie

Scepticisme

Arthur Schnitzler

Théorie littéraire

Visuel dans le récit

Narratology

Skepticism

Arthur Schnitzler

Literature theory

Visual within narratives

Résumé

Ce travail de thèse contribue à la définition de l’épistémologie narrative (le type de connaissances et de pensées spécifiques qu’un récit produit). Pour éclairer un aspect jusque-là peu développé par la critique, nous proposons une comparaison avec l’épistémologie visuelle (les opérations intellectuelles impliquées par le fait de voir quelque chose, entre reconnaissance, imagination, contemplation, illusion, etc.). Cette comparaison fait apparaitre que, dans les deux cas, pensée et signification ne se superposent pas directement. Au contraire, la pensée narrative comme la pensée visuelle jouent de discours incomplets, du refus de toute autorité interprétative, d’une ambivalence fondamentale. Le « montrer » (et avec lui le visuel en général) apparait comme une modalité essentielle du « raconter » qui active le potentiel sceptique du récit. Nous illustrons cette idée en étudiant dans trois récits d’Arthur Schnitzler (Traumnovelle, Fräulein Else, Casanovas Heimfahrt) les formes d’apparition et les fonctions du visuel. Celui-ci joue un rôle du point de vue stylistique (de quelle façon les images sont-elles représentées dans le récit, et que montrent-elles ?) ; mais aussi structurel (les images jouent-elles un rôle dans l’économie générale du récit ?), et intellectuel (les images participent-elles d’une certaine vision du monde exprimée par le récit ?). Paradigme essentiel de ces récits, le visuel en porte la vocation profondément sceptique, les images créant un triple effet de doute : vis-à-vis des significations fixes ; vis-à-vis du réel comme cadre d’expérience ; et vis-à-vis du langage et de sa capacité à traduire l’intensité de certaines expériences.

Summary : This dissertation contributes to the definition of narrative epistemology (the specific type of knowledge and thought that a narrative produces). In order to shed light on an aspect hitherto little developed by critics, we propose a comparison with visual epistemology (the intellectual operations involved in seeing something, between recognition, imagination, contemplation, illusion, etc.). This comparison shows that, in both cases, thought and meaning are not directly superimposed. On the contrary, both narrative thought and visual thought are based on incomplete discourses, on the refusal of any interpretative authority, on a fundamental ambivalence. To ''show'' (understood as visual phenomena in general) appears as an essential modality of ''telling'' that activates the sceptical potential of the narrative. We illustrate this idea by studying in three narratives by Arthur Schnitzler (Traumnovelle, Fräulein Else, Casanovas Heimfahrt) the forms of appearance and functions of visual elements. These elements play a role from a stylistic point of view (how are images represented in the narrative, and what do they show?); but also structurally (do images play a role in the general economy of the narrative?), and intellectually (do images participate in a certain vision of the world expressed by the narrative?). As an essential paradigm of these narratives, the visual conveys their profoundly sceptical vocation, since images create a triple effect of doubt: with regard to fixed meanings; with regard to reality as a framework for experience; and with regard to language and its capacity to translate the intensity of certain experiences.