Nanni Moretti entre autobiographie, réalité et fiction

Nanni Moretti between autobiography, reality and fiction

• Auteur / Autrice : Catherine Puliero
• Direction : Myriam Tanant
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études italiennes
• Date : Soutenance le 01/02/2020
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Europe latine et Amérique latine (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Les Cultures de l'Europe méditerranéenne occidentale (Paris)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Centre interdisciplinaire de recherches sur la culture des échanges (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Silvia Contarini
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Myriam Tanant, Silvia Contarini, Enzo Neppi, Pierre Civil
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Silvia Contarini, Enzo Neppi

Mots clés

Mots clés contrôlés

Moretti, Nanni (1953-....)

Moi

Réalisme (cinéma)

Cinéma -- Esthétique

Cinéma -- Italie

Mots clés libres

Autobiographie

Autoportrait

Cinéma italien

Mémoires

Moretti Nanni

Réalité/fiction

Société italienne

Autobiography

Self-Portrait

Italian cinema

Memory

Moretti Nanni

Reality/fiction

Italian society

Résumé

Au moment où le cinéma italien semble peiner à se renouveler, Nanni Moretti fait son apparition en tant que réalisateur-acteur. Il impose au public son corps, son visage, son égocentrisme, une certaine image de soi teintée d’une pointe d’ironie. Depuis ses débuts, il se raconte ou raconte sa génération et les précédentes à travers les personnages qu’il interprète à l’écran. En regardant l’ensemble de ses réalisations, nous entrevoyons l’existence d’une interaction entre autobiographie, réalité et fiction. Cette thèse engage une étude chronologique et thématique de l’œuvre « morettienne » à partir de quatre lignes de forces. La première traite de l’autobiographie comme source d’inspiration. Elle questionne la manière dont le réalisateur construit ses films entre autobiographie et autoportrait. Elle révèle aussi comment il transforme ses expériences de vie, les objets ou les lieux en traces autobiographiques. La seconde démontre comment la représentation du réel est à la source même de ses créations grâce à la participation de ses proches ou grâce à l’emploi de supports écrits ou visuels. La troisième explore davantage les mécanismes créatifs de ses réalisations. Elle étudie particulièrement l’insertion des citations filmiques ou le tournage d’un film dans le film au sein de ses fictions. Une étude détaillée de Mia madre confirmera l’utilisation de l’autobiographie, de la réalité et de la fiction dans ce récit par le cinéaste. La quatrième révèle comment la fiction devenant la réalité fait de Moretti un artiste visionnaire.

At a time when the Italian cinema seems to be struggling to renew itself, Moretti emerges as a director-actor. He imposes on the public his silhouette, his face, his self-centeredness, a certain self-image tinged with a touch of irony. Since his beginnings, he talks about himself or about his generation and the previous ones, through the characters he plays on screen. Reviewing his entire production, we identify the existence of an interaction between autobiography, reality and fiction. This thesis starts a chronological and thematic study of the "Moretian" work based on four main key elements. The first one deals with autobiography as a source of inspiration and questions how the director structures his films between autobiography and self-portrait. It also reveals how he converts his life experiences, objects or places into autobiographical traces. The second key element demonstrates how the representation of reality is at the very source of his creations with the participation of his relatives or by using written or visual materials. The third key element further explores the creative mechanisms of his work. It especially studies the insertion of film quotes or the shooting of a film within the film in his fictions. A detailed study of Mia madre will confirm the filmmaker's use of autobiography, reality and fiction in this narrative. The fourth key element reveals how fiction by becoming reality makes Moretti a visionary artist.