Scènes féministes : histoire des dramaturgies des luttes des femmes dans les années 1970 en France

Feminism on stage : a history of feminist theatre in the 1970s in France

• Auteur / Autrice : Lorraine Wiss
• Direction : Olivier Neveux
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Théâtre
• Date : Soutenance le 09/12/2020
• Etablissement(s) : Lyon
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, linguistique, arts (Lyon ; 2007-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Institut d'Histoire des Représentations et des Idées dans les Modernités (Lyon ; 2016-....)
• Partenaire(s) de recherche : établissement opérateur d'inscription : Université Lumière (Lyon ; 1969-....)
• Jury : Président / Présidente : Michelle Zancarini-Fournel
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Marc Lachaud, Hélène Fleckinger, Geneviève Fraisse, Christine Douxami

Mots clés

Mots clés contrôlés

Théâtre

1970-....

France

Féminisme et théâtre

Mots clés libres

Théâtre

Spectacle

Dramaturgie

Esthétique théâtrale

Histoire du théâtre

Théâtre militant

Théâtre féministe

Féminisme

Histoire des femmes

Mouvement de libération des femmes

Action militante

Theatre

Performance

Spectacle

Dramaturgy

Theatre studies

Theatre history

Activist theatre

Feminism theatre

Feminism

Women history

Women's liberation movement

Activism

Résumé

En 1983, Monique Surel-Tupin publiait dans le tome II du Théâtre d’intervention depuis 1968 un article intitulé « la prise de parole des femmes au théâtre ». Elle y présentait des compagnies, des autrices et des metteuses en scène agies par la volonté et la nécessité de « dire elles-mêmes ce qu’elles ont à dire sans passer par un porte-parole masculin » poursuivant, dans le champ du théâtre, les bouleversements opérés par les féministes du Mouvement de Libération des Femmes dans la société dès 1970. Si elle note l’influence qu’a eue la déclaration par l’ONU d’une « Année de la femme » en 1975 sur l’émergence d’un théâtre « de femmes » la même année, cette thèse a pour objet d’étudier les enjeux esthétiques et politiques de ces théâtralités et d’analyser, dès 1970, l’utilisation de pratiques théâtrales par les militantes féministes. Ces pratiques, certes minoritaires, attestent d’une volonté et d’une nécessité de se dire, d’une prise en charge par les femmes elles-mêmes de la représentation de leurs vies, de leurs luttes et de leurs revendications mais également d’une possibilité, par le théâtre, de jouer et déjouer les oppressions et les dominations. La présente étude se focalise sur la décennie 70 et s’organise en deux temps. Le premier analyse la spectacularisation de la lutte féministe, la création de troupes féministes dans le sillage du mouvement des femmes ainsi que l’influence des luttes féministes dans le champ du théâtre. Le second propose des analyses dramaturgiques de spectacles et de pièces de théâtre afin d’identifier ce que pourrait être une dramaturgie féministe.

In 1983, Monique Surel-Tupin wrote within the second volume of Le Théâtre d’intervention depuis 1968 an article called « women speaking up in theatre » (« la prise de parole des femmes au théâtre »). In this article, she described companies, female playwrights and directors who wanted and needed to « say by themselves what they had to say without a male spokesperson », and who echoed in theatre the disruption operated by the Women’s Liberation Movement in society since 1970. As she noted how the 1975 declaration of an « Année de la femme » (International Women’s Year) by the United Nations had an influence on the emergence of a women’s theatre the same year, this dissertation chooses to examine esthetical and political issues of these theatrical productions and how feminist activists took part in theatrical practices. These practices, though in a minority, are proof that women wanted and needed to take control in the telling and staging of their own lives, their own struggles and revendications and that theatre was a possibility to play with and fight against oppression and domination. This dissertation focuses on the 1970s and is structured in two moments. The first moment analyses the role of performance (“spectacularisation”) in feminist activism, and traces how companies emerged from and around the movement and how feminist activism affected theatre. The second moment proposes dramaturgical analyses of several performances and plays in order to identify what could be a feminist theatre.