La poésie en décalé : innovation, déplacement de traditions poétiques et naissance de nouveaux genres chez Philippe de Rémi, seigneur de Beaumanoir

Poetry in shift : innovation, displacement of traditions and emergence of new genres at Philippe de Rémi, seigneur de Beaumanoir

• Auteur / Autrice : Anna Arató
• Direction : Nathalie Koble, Sándor Kiss
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature et langages
• Date : Soutenance le 10/07/2019
• Etablissement(s) : Paris Sciences et Lettres (ComUE) en cotutelle avec Debreceni egyetem (Debrecen, Hongrie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, Arts, Sciences humaines et sociales (Paris ; 2010-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : École normale supérieure (Paris ; 1985-....). Département Littérature et langages
• Partenaire(s) de recherche : Établissement de préparation de la thèse : École normale supérieure (Paris ; 1985-....)
• Jury : Président / Présidente : Danièle James-Raoul
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Nathalie Koble, Sándor Kiss, Danièle James-Raoul, Levente Seláf, Michelle Szkilnik, Fabio Zinelli
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Levente Seláf, Michelle Szkilnik

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Beaumanoir, Philippe de Remi (1210?-1265? ; sire de)

Mots clés libres

Littérature vernaculaire du XIIIe siècle

Réseau poétique arrageois

Évolutions génériques, sémantiques et formelles de la poésie médiévale

13th century vernacular literature

Poetic network from Arras region

Generic, semantic and formal evolutions of medieval poetry

Résumé

Philippe de Rémi, seigneur de Beaumanoir (vers 1210 – 1265) est, avec son condisciple Adam de la Halle, l’un des poètes les plus novateurs du Nord de la France du XIIIe siècle. Si ses deux immenses romans (La Manekine, Jehan et Blonde) de quelques 16 000 vers ont été édités à plusieurs reprises et abondamment commentés, sa contribution à la littérature poétique, pourtant fondamentale, reste encore largement inexploitée. Philippe a pourtant fait figure d’inventeur : ses « petites pièces » – comme les désignent les premiers éditeurs – s’inscrivent entre les deux romans et un troisième, le Roman du Hem d’un auteur inconnu, qui, tels des serre-livres, enchâssent huit poèmes de genres poétiques divers. Ces poésies témoignent chacune du goût de leur auteur pour l’exploration des limites : au-delà de renouveler certaines formes lyriques (salut d’amour, chanson lyrique, fabliau, conte allégorique), il peut également revendiquer la paternité de la poésie du non-sens en langue vernaculaire ; ses fatrasies et ses rêveries, éditées mais détachées du reste de sa production lyrique, ont surtout retenu l’attention des modernes, depuis leur mise au jour partielle par Georges Bataille. Le corpus poétique que notre thèse se propose d’étudier se compose de huit pièces : Salus d’Amours, Conte d’Amours, Conte de fole larguesce, Oiseuses, Lai d’Amours, Ave Maria, Fatrasies, Salus à refrains. Il se caractérise par une diversité tout à fait exceptionnelle des genres et des formes : au-delà de deux saluts d’amour très différents, il contient un conte courtois, un conte-fabliau, un poème d’amour purement courtois, une prière mariale, une pièce de non-sens relatif, et une seconde de non-sens absolu. L’enchaînement de ces poèmes au sein du manuscrit fait apparaître une véritable logique de compilation, témoignant de l’incontestable intention d’assemblage du commanditaire du manuscrit, qui fut probablement lié aux Rémi par des liens familiaux et professionnels. La séquence des poésies de Philippe au sein du manuscrit Paris, BnF.fr. 1588 est loin de constituer une simple mise bout-à-bout d’œuvres disparates : les pièces se succèdent conformément à leurs interférences à la fois génériques, sémantiques et formelles. Le recueil poétique ainsi naissant se caractérise aussi bien par la diversité que par des jeux de proximité : si les deux romans trouvent leur écho dans le dédoublement des saluts d’amour, les autres pièces sont liées par de multiples liens formels et sémantiques qui engendrent des effets de polyphonie.

Philippe de Rémi, lord of Beaumanoir (around 1210 - 1265) is, with Adam de la Halle, one of the most innovative poets of northern France of the thirteenth century. If his two huge novels (Manekine, Jehan and Blonde) of some 16,000 verses have been published several times and widely commented, his contribution to the poetic literature, yet fundamental, remains largely unexplored. Philippe, however, was an inventor: his "little pieces" - as the first editors call them - are placed in the manuscript between the two novels and a third one, the Roman du Hem (by an unknown author), which, like bookends, enshrine eight poems of various poetic genres. These poems each testify to the author's taste for the exploration of the limits: beyond renewing certain lyrical forms (« salut d’amour », lyric song, fabliau, allegorical tale), he can also claim the paternity of the poetry of the non-sens in vernacular language; his « fatras » and « resveries », published but detached from the rest of his lyric production, have especially caught the attention of the moderns, since their partial edition and translation by Georges Bataille. The poetic corpus which our thesis proposes to study consists of eight pieces: Salus d’Amours, Conte d’Amours, Conte de fole larguesce, Oiseuses, Lai d’Amours, Ave Maria, Fatrasies, Salus à refrains. It is characterized by a very exceptional diversity of genres and forms: beyond two very different love greetings, it contains a courteous tale, a fairy-tale, a purely courtly love poem, a Marian prayer, a piece of relative nonsense, and a second of absolute nonsense. The sequence of these poems within the manuscript reveals a real logic of compilation, testifying to the incontestable intention of assembling of the sponsor of the manuscript, who was probably linked to the Rémi by family and professional links. The sequence of Philippe's poems in the manuscript Paris, BnF. fr. 1588 is far from being a simple end-to-end implementation of disparate works: the pieces follow one another in accordance with their generic, semantic and formal interferences. The poetic collection thus born is characterized by diversity as well as by games of proximity: while the two novels find their echo in the duplication of the « salut d’amour », the other pieces are linked by multiple formal and semantic links which generate polyphony effects.