De la chorégraphie à la dramaturgie du geste : mutations des pratiques chorégraphiques du théâtre à Rio de Janeiro.

Da coreografia à dramaturgia do gesto : mutações das práticas coreográficas no teatro carioca

From choreography to dramaturgy of gesture : mutations of the choreographic practices of the theater in Rio de Janeiro

• Auteur / Autrice : Luar Maria Monteiro Vargas Escobar
• Direction : Isabelle Launay, Joana Ribeiro da Silva Tavares
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Danse
• Date : Soutenance le 22/11/2019
• Etablissement(s) : Paris 8 en cotutelle avec Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (Brésil)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Esthétique, sciences et technologie des arts (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Esthétique, musicologie et créations musicales
• Jury : Président / Présidente : Rosyane Trotta
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Monica Medeiros Ribeiro, Nara Keiserman
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Thereza Cristina Rocha Cardoso, Ligia losada Tourinho

Mots clés

Mots clés contrôlés

Vianna, Klauss (1928-1992)

Chorégraphie

Théâtre

Gestes

Dramaturgie

Mots clés libres

Dramaturgie

Geste

Klauss Vianna

Angel Vianna

Théâtre

Chorégraphie

Danse

Dramaturgia

Gesto

Klauss Vianna

Angel Vianna

Teatro

Coreografia

Dança

Dramaturgy

Gesture

Klauss Vianna

Angel Vianna

Theater

Choreography

Dance

Résumé

Cette thèse présente une étude sur le processus de diversification des pratiques chorégraphiques dans le théâtre carioca. À partir de l’analyse du travail de professionnels spécifiques, situés tout d’abord dans les années 1960 et ensuite dans les années 1990, a été formulé l’hypothèse selon laquelle ces pratiques acquéraient progressivement des compétences considérées comme dramaturgiques. La recherche a choisi comme repère historique le travail des chorégraphes, chercheurs et professeurs Klauss (1928-1992) et Angel Vianna (1928). Au-delà de l’inflexion réalisée par les Vianna, l’émergence de deux autres pratiques plus récentes a été jugée représentative de ce processus. Il s’agit de la pratique de direction de mouvement, qui sera analysée à partir du travail de Duda Maia (1968), Marcia Rubin (1962) et Toni Rodrigues (1963), et du métier de dramaturge, étudié à travers les pratiques de Silvia Soter (1964) et Thereza Rocha (1968). La notion de geste apparaît comme principal point de convergence entre les savoirs mobilisés par les professionnels étudiés et une dramaturgie dont l’acception se détache d’une écriture strictement narrative et textuelle. Les multiples mises à jour du concept de dramaturgie et, en particulier, son appropriation par le champ de la danse, serviront de base à la présentation de la dimension dramaturgique identifiée dans certaines des composantes contemporaines de la chorégraphie théâtrale.

Esta tese apresenta um estudo sobre o processo de diversificação das práticas coreográficas noteatro carioca. Por meio da análise do trabalho de profissionais específicos, localizados primeirona década de 1960 e posteriormente na década de 1990, formulou-se a hipótese de que essaspráticas adquirem, progressivamente, competências consideradas de teor dramatúrgico. Apesquisa elegeu como marco histórico o trabalho dos coreógrafos, pesquisadores e professoresKlauss (1928-1992) e Angel Vianna (1928-). Além da inflexão efetuada pelos Vianna, aemergência de duas outras práticas mais recentes foi considerada como representativa desseprocesso. Trata-se da direção de movimento, que será analisada a partir do trabalho de DudaMaia (1968-), Marcia Rubin (1962-) e Toni Rodrigues (1963-) e do ofício de dramaturgista,estudado através das práticas de Silvia Soter (1964-) e Thereza Rocha (1968-). A noção degesto aparece como principal ponto de convergência entre os saberes mobilizados pelosprofissionais estudados e uma dramaturgia cuja acepção descola-se de uma escrituraestritamente narrativa e textual. As múltiplas atualizações do conceito de dramaturgia e,sobretudo, sua apropriação pelo campo da dança servirão de base para a apresentação dadimensão dramatúrgica identificada em algumas das vertentes contemporâneas da coreografiateatral.

This thesis presents a study on the process of diversification of choreographic practices in the Carioca theater. From the analysis of the work of specific professionals, located first in the 1960s and then in the 1990s, was formulated the assumption that these practices were gradually acquiring skills considered dramaturgical. The research chose as a historical landmark the work of choreographers, researchers and professors Klauss (1928-1992) and Angel Vianna (1928). Beyond the inflection made by the Vianna, the emergence of two other more recent practices was considered representative of this process. It is the practice of the movement director, which will be analyzed from the work of Duda Maia (1968), Marcia Rubin (1962) and Toni Rodrigues (1963), and the role of the dance dramaturge, studied through the practices of Silvia Soter (1964) and Thereza Rocha (1968). The notion of gesture appears as the main point of convergence between the knowledge mobilized by the professionals studied and a dramaturgy whose meaning is detached from a strictly narrative and textual writing. The many updates of the concept of dramaturgy and, in particular, its appropriation by the field of dance, will serve as a basis for the presentation of the dramaturgical dimension identified in some of the contemporary components of theatrical choreography.