Surlendemain de cendres : essai sur la nécessité et les limites de la représentation en art : bande dessinée, peinture et sculpture dans l’Histoire récente et tragique du Cambodge

After the ashes : essay on the necessity and limits of representation in art : comic, painting and sculpture in recent history and tragic of Cambodia

• Auteur / Autrice : Phouséra Ing
• Direction : Yann Toma
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts plastiques et sciences de l'art
• Date : Soutenance le 12/12/2019
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Institut ACTE (Paris ; 2012-...)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Équipe Art & flux (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Marie-Noëlle Semet-Haviaras
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Yann Toma, Soko Phay-Vakalis, Jacques Cohen, Michel Rethy Antelme, Jean-François Klein

Mots clés

Mots clés contrôlés

Cambodge -- Histoire

Conscience historique

Khmers rouges

Génocide -- Cambodge

Arts graphiques

Création (esthétique)

Mots clés libres

Cambodge

Violence extrême

Génocide

Khmers rouges

Roman graphique

Mémoire historique

Dessinateur et peintre franco-cambodgien

Monuments

Cambodia

Extreme violence

Genocide

Khmer rouge

Graphic novel

Historical memory

Cambodian-French graphic novel artist and painter

Monuments

Résumé

L’objet de ma thèse est de dévoiler et d’analyser mon processus de création, aussi bien dans ma pratique plastique que dans celle des arts graphiques. Si mes peintures et mes bandes dessinées semblent avoir peu en commun, elles sont non seulement enchevêtrées, comme si de leur rencontre pouvait se révéler ce qui n’est jamais tout à fait dit ni dans les unes ni dans les autres, mais elles s’épanouissent d’autant dans leur métissage, dans leur complémentarité. J’aborde la bande dessinée sous le prisme de ses fonctions mémorielles et documentaires. Ma recherche trouve son origine dans le questionnement de l’histoire contemporaine du Cambodge, et plus particulièrement de ce temps privé d’images, de cette déchirure que constitue le génocide perpétré par les Khmers rouges. Génocide effacé, dont les conséquences post-traumatiques perdurent jusqu’à aujourd’hui. Malgré le travail de la justice, et la reconnaissance partielle obtenue récemment, le déni de sa réalité et de sa signification se prolonge. Ma démarche artistique et testimoniale traverse le champ et le hors-champ du traumatisme. Il est plus que jamais urgent de lutter contre l’abrasion de ce passé. J’ai engagé toute mon œuvre dans ce travail mémoriel, du fait de la relation intime que j’entretiens avec la tragédie cambodgienne. Si ma création s’inscrit dans les pratiques artistiques contemporaines de représentation, elle constitue également une contribution au livre ouvert de l’histoire du Cambodge. Pour l’Histoire, pour le peuple cambodgien, pour les générations futures. Elle est aussi un hommage à ceux qui ne sont plus là.

My thesis aims at unveiling and analysing my creating process, whether it be in my visual artistic practice or in my graphic arts practice. Although my paintings and my graphic novels seem to have little in common, not only are they intertwined, as if from their encounter could be revealed what is never completely expressed neither in the former nor in the latter, but they are thriving all the more in their mixing and complementarity. My approach to graphic novel is considered through the lens of its memory and documentary functions. My research finds its origins in the questioning as regards the modern history of Cambodia, and more specifically this time deprived from images, this wrench caused by the genocide perpetrated by the Khmer Rouge. This genocide has been erased, and its post-traumatic consequences have lingered to this day. Despite the work of justice, and the partial recognition obtained recently, the denial of its reality and meaning is persisting. My artistic and memory approach reaches within and outside the scope of trauma. It is urgent, now more than ever, to combat this erasing from the past. Through my artwork, I have entered into this memory work, given the intimate relationship I have with the Cambodian tragedy. My creation is not only part of the modern artistic representation practices, but it is also contributing to the open book of the history of Cambodia. For the sake of History, for Cambodian people, for future generations. My creation is also a homage to those who are no longer here.