Dialogues entre les genres, les voix et les arts : l'écriture fictionnelle d'Elena Poniatowska (Querido Diego, te abraza Quiela ; Tinisima ; Leonora)

Dialogues between literary genres, voices and arts : Elena Poniatowska's fictional writing (Querido Diego, te abraza Quiela ; Tinisima ; Leonora)

• Auteur / Autrice : Rachel Bisson-Fradet
• Direction : Marie-José Hanaï, Francisco Javier Rabassó
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langues et littératures étrangères
• Date : Soutenance le 09/12/2019
• Etablissement(s) : Normandie
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Normandie Humanités (Mont-Saint-Aignan, Seine-Maritime)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Équipe de recherche interdisciplinaire sur les aires culturelles (Mont-Saint-Aignan, Seine-Maritime ; 2004-....)
• Partenaire(s) de recherche : Etablissement de préparation de la thèse : Université de Rouen Normandie (1966-....)
• Jury : Président / Présidente : Karim Benmiloud
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Marie-José Hanaï, Francisco Javier Rabassó, Fabrice Parisot, Michèle Soriano
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Fabrice Parisot, Michèle Soriano

Mots clés

Mots clés contrôlés

Poniatowska, Elena (1932-....)

Poniatowska, Elena (1932-....). Leonora

Poniatowska, Elena (1932-....). Tinísma

Poniatowska, Elena (1932-....). Querido Diego, te abraza Quiela

Femmes photographes

Femmes peintres

Femmes artistes

Dialogisme

Intermédialité

Intertextualité

Genres littéraires

Mots clés libres

Ecriture fictionnelle-hybridité générique

Hybridité générique

Intertextualité

Intermédialité

Polyphonie

Femme artiste

Angelina Beloff

Tina Modotti

Leonora Carrington

Fiction writing

Generic hybridity

Intertextuality

Intermediality

Polyphony

Woman artist

Angelina Beloff

Tina Modotti

Leonora Carrington

Résumé

À partir d’un corpus constitué de trois romans d’Elena Poniatowska, Querido Diego, te abraza Quiela (1978), Tinísima (1992), Leonora (2011), nous explorons les caractéristiques significatives de l’écriture fictionnelle poniatowskienne qui met la femme au centre de son univers narratif. Notre étude met en relief l’hybridité générique de ces trois ouvrages à partir de l’étude du livre-objet, puis de l’analyse des seuils. Nous montrons que l’auteure recrée la vie et l’oeuvre de trois artistes étrangères exilées au Mexique dans un espace textuel où s’entremêlent réalité historique et fiction romanesque. Dans un deuxième temps, nous explorons la fabrique du texte poniatowskien à travers les procédés scripturaux basés sur le collage de fragments de discours hétérogènes. Nous soulignons l’originalité d’une écriture qui, à la manière d’une mosaïque, imbrique les écrits des protagonistes, des extraits des propres oeuvres de l’auteure et de celles d’autres écrivains, auxquels s’ajoutent des références intermédiales qui transforment l’acte de lecture en exploration des relations entre différents médiums. Par ailleurs, l’approche résolument polyphonique des romans engage un dialogue entre les voix et les textes, offrant un regard global sur la femme artiste au XXème siècle. Enfin, la troisième partie s’attache à mettre en évidence la fabrique des personnages féminins. Les romans ancrent les trajectoires et les choix des trois femmes dans une société androcentrée tout en mettant en évidence l’incidence des personnages masculins dans leur construction transgressive. Les textes (re)présentent des regards sur les milieux traditionnellement hostiles à la femme et sur les parcours de sujets exceptionnels dans l’histoire artistique mexicaine.

From a corpus composed of three novels by Elena Poniatowska, Querido Diego, te abraza Quiela (1978), Tinísima (1992), Leonora (2011), we are exploring the main characteristics of Poniatowskia’s fiction writing that puts women at the centre of her narrative world. Our study highlights the generic hybridity of these three works from the study of the book as an object, and then from the analysis of thresholds. We are showing that the writer recreates the lives and works of three foreign artists exiled in Mexico, in a text space where historical reality and novelistic fiction entangle. Then in a second time, we are exploring Poniatowska’s making of the text through the writing process based on sticking heterogeneous pieces of speech together. We are emphasizing the originality of her writing, for in the way of a mosaic, she links the protagonists’ writings, some excerpts from the author’s own works and from other writers, as well as intermedial references, that transforms the act of reading into an act of exploring relationships between different media. Besides, the resolutely polyphonic approach of the novels starts a dialogue between the voices and the texts, showing a global view on women artists in the 20th century. Finally, the third part aims at underlining the making of the female characters. The novels root the three women’s paths and choices in an androcentric society, and at the same time highlight the effects of the male characters on their transgressive developments. The texts (re)present views on traditionally hostile circles to women, and on the journeys of exceptional individuals in Mexico’s artistic history.