Désir, sexualité et rapport de domination : la constitution des regard(s) féminin(s) dans le cinéma brésilien contemporain

Desire, sexuality and power relations : the constitution of female gaze(s) in contemporary brazilian cinema

• Auteur / Autrice : Raquel Neri O'Neill
• Direction : Daniel Serceau
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Cinéma
• Date : Soutenance le 21/09/2018
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Institut ACTE (Paris ; 2012-...)
• Jury : Président / Présidente : Claire Lahuerta
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Daniel Serceau
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Erika Thomas, Michèle Soriano

Mots clés

Mots clés contrôlés

Sexualité féminine

Au cinéma

Relations hommes-femmes

Féminisme et cinéma

Analyse filmique

1990-2020

Cinéma -- Brésil

Mots clés libres

Cinéma contemporain

Féminité

Désir

Sexualité

Rapport de domination

Regard féminin

Contemporary cinema

Femininity

Desire

Sexuality

Power relations

Female gaze

Résumé

La présente thèse s’organise comme une étude du cinéma brésilien contemporain visant à mettre en évidence la constitution des regards féminins. Cette étude s’appuie sur l’analyse filmique pour circonscrire un modèle esthétique en opposition au regard dominant qui structure la majorité de la production cinématographique. Il propose une perspective distincte de la théorie féministe classique, moins focalisée sur des paires d'opposés historiquement consacrées (masculin versus féminin), et qui se concentre davantage sur ce que les films offrent comme indices d’une organisation symbolique. L’ambition est de déceler la constitution d’un regard féminin cinématographique, et de décrire les traits structurels de ceux-ci.

The present thesis is a study of contemporary Brazilian cinema focused on the constitution of female gazes. This study is based on film analysis and aims to describe an aesthetic model in opposition to the dominant (male) gaze that structures the majority of film production. It develops a perspective that distinguishes itself from classical feminist theory, by means of a shift in focus from the historically consecrated pair of opposites (masculine versus feminine) to an emphasis on what films offer as indications pointing to new symbolic structures. Its goal is to shed light on the constitution of a cinematic female gaze, and to describe the structural lines that define it.