Roman Karmen, la vulgate soviétique de l'histoire : stratégies et modes opératoires d'un documentariste au XXème siècle

Roman Karmen, the Soviet vulgate of history : strategies and modus operandi of a 20th century documentary filmmaker

• Auteur / Autrice : Victor Barbat
• Direction : Sylvie Lindeperg
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire du cinéma
• Date : Soutenance le 27/11/2018
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Histoire de l'art (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Histoire culturelle et sociale de l'art (Paris ; 2006-....)
• Jury : Président / Présidente : Dork Zabunyan
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Sylvie Lindeperg, Natacha Laurent
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Vicente Sánchez-Biosca, Valérie Pozner

Mots clés

Mots clés contrôlés

URSS -- Historiographie

Critique et interprétation

Karmen, Roman (1906-1978)

Propagande soviétique

Films de propagande

Mots clés libres

Cinéma documentaire soviétique

Opérateur d’actualités

Roman Karmen

Prémontage

Forme de la représentation

Propagande

Historiographie

Stalinisme

Guerre froide

Conflit international

XXème siècle

Images d’archive

Photojournalisme

Soviet documentary

Newsreels operator

Roman Karmen

Pre-editing

Pattern of representation

Propaganda

Historiography

Stalinism

Cold War

International conflict

Twentieth century

Archival images

Photojournalism

Résumé

A travers l’étude de l’œuvre du cinéaste Roman Karmen, nous souhaitons reconstituer un patrimoine et tenter d’en définir les enjeux autour de questions historiographiques. En effet, les images de l’opérateur soviétique n’ont pas seulement marqué l’histoire du XXème, elles ont en partie contribué à la construire en un objet unique. Les propriétés métonymiques de l’image (photographies et prises de vues) ont bouleversé notre perception en même temps qu’elles ont participé à la construction d’un récit historique général d’un nouvel ordre. Il s’agit d’un récit visuel complexe où se mêlent prises de vues sur le vif et mises en scène, motifs et emblèmes, personnages principaux, personnages secondaires et masses anonymes. Disséminées, ces prises de vues constituent le principal réservoir d’images dites d’archives dont se servent régulièrement les documentaristes contemporains pour faire « témoigner l’Histoire ». Retracer le parcours de Karmen permet de revenir aux sources de ces images, de comprendre leurs enjeux, leurs contextes de production et leurs rapports au sein d’une œuvre dont le récit se confond avec l’Histoire. Nous faisons ici l’hypothèse que ce récit constitué de prises de vues, d’actualités et de films documentaires est à l’origine « d’une vulgate soviétique de l’Histoire ».

With the study of Roman Karmen’s cinematographic work, we want to retrace a heritage and to identify its implications through an historiographical approach. Not only did the Soviet filmmaker’s images go down in history but they also contributed to shape the twentieth century into a single object. Indeed, the metonymic properties of Karmen’s shootings (cinematographic photography and live action) upset our perception and contributed to build an historical account that sustains a new order. It is a complex visual narrative bringing together live action and staging, subjects and emblems, main characters, secondary characters and anonymous masses. Disseminated, Roman Karmen’s work is the main reservoir of “archival images” often used by contemporary documentary filmmakers as a mean to present “first-hand History”. Following Roman Karmen’s artistic itinerary allows us to gain a better understanding of these images: their initial purposes, their making process, and their relationships in a work within which story merges with History. We assume that this narrative consisting of pictures, cinematic newsreels, and documentary films shaped the “Soviet vulgate of history”.