La guitare flamenca de 1920 à nos jours

Flamenco guitar since 1920

• Auteur / Autrice : Arnaud Paviot
• Direction : Jean-Louis Guereña, Miguel Ángel Berlanga Fernández
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Langue Vivante d'Espagnol
• Date : Soutenance le 20/12/2017
• Etablissement(s) : Tours
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Tours ; 1996-2018)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Interactions culturelles et discursives (Tours)
• Jury : Président / Présidente : Mercedes García Plata
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Louis Guereña, Miguel Ángel Berlanga Fernández, Mercedes García Plata, Marie-Claude Chaput, Henri Gonnard
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Marie-Claude Chaput

Mots clés

Mots clés contrôlés

Guitare, Musique de (flamenco)

Mots clés libres

Flamenco

Guitare

Palos

Cantes

Analyse

Flamenca guitar

Résumé

Dans l’imaginaire comme dans la pratique, la guitare et le flamenco sont indissociables. Cette alliance dure depuis plus d’un siècle et demi. Depuis le creuset andalou, le flamenco s’est peu à peu formé. D’abord art festif des fêtes privées, il est sorti de ce cadre pour trouver d’autres lieux de représentation. Ce furent les cafés-cantantes, puis les concours, puis les opéras-flamencos. Il fût parfois l’objet de controverses et de débats entre les défenseurs de la modernité et ceux de la tradition. Le flamenco est une musique immédiatement identifiable pour un auditeur profane. Il est pourtant constitué d’un nombre important de formes et de familles de formes. L’objet de cette étude est de montrer les récurrences dans les formes - les palos- afin de pouvoir identifier la forme par l’analyse rythmique, littéraire et musicale, et en particulier en se basant sur le jeu de guitare.

In imaginary as well than in practice, guitar and flamenco music are inseparable . This alliance last for more than a century and half. From the Andalusian melting pot, flamenco has little by little formed himself. At first festive art from private parties, he went out to find new places of representation. That was the cafés-cantantes, then the competitions, then the opéras-flamencos. He was sometimes the object of controversy and of debates between defenders of modernity and tradition. Flamenco is an immediately identifiable music for a profane auditor. But he is constituted of an important numbers or forms or of form family. This study object is to show recurrences in the forms – the palos – to be able to identify the form by rhythmical, literary and musical analysis, particularly basing itself on the guitar playing.