Le fil rompu du temps : une lecture de Nostalghia d'Andreï Tarkovski

The broken thread of time : a reading of the film Nostalghia from Andrï Tarkovski

• Auteur / Autrice : Philippe Fauré
• Direction : Guy Chapouillié, Paul Lacoste
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Cinéma
• Date : Soutenance le 05/10/2015
• Etablissement(s) : Toulouse 2
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts, Lettres, Langues, Philosophie, Communication (Toulouse)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Laboratoire de recherche en audiovisuel-Savoirs, praxis et poïétiques en art (Toulouse)
• Jury : Président / Présidente : Suzanne Liandrat-Guigues
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Guy Chapouillié, Paul Lacoste, Xavier Daverat, Hamadi Bouabid, Michel Fano
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Xavier Daverat, Hamadi Bouabid

Mots clés

Mots clés contrôlés

Appréciation

Nostalghia (film)

Récit filmique

Mots clés libres

Andreï Tarkovski

Structure

Forme audiovisuelle

Narration

Temps

Andreï Tarkovski

Structure

Audiovisual form

Narration

Time

Résumé

Proposer une lecture de Nostalghia à travers une analyse exhaustive, éclairer sa structure, son écriture et ses moyens dans leurs rapports aux réseaux de significations qu’ils véhiculent, dans leurs potentialités à susciter notre sensibilité, tel est le but de ce mémoire. Car la structure d’un film, à tous ses niveaux, est une succession de discontinuités dont la réception est une tresse continue de conscience et d’inconscience. En ce sens, le film est un édifice d’images, de sons, de signes, « réalité figée » qui n’engendre pas une, mais de multiples réceptions sans pour autant invalider le projet du créateur. Le langage d’Andreï Tarkovski est celui de la vérité, nous offrant tout d’abord une extraordinaire puissance du sensible qui puisse susciter une transcendance. Aucune des ressources ici mises en œuvre n’est anodine. Nostalghia, est une réalité organique, un agencement d’images, de sons, autant de fragments de temps et de mémoire, tissés entre eux. Leur plasticité s’impose avant de nous proposer une signification : la sensation au-delà du message, éprouver plutôt que prouver.

Through an exhaustive analysis, this dissertation aims to offer a reading of the film Nostalghia, to elucidate its structure, its writing and its cinematographic means, through their potentialities to awaken our sensitivity. Indeed, the structure of the film, on all levels, is a succession of discontinuities whose reception is a continuous interweaving of consciousness and unconsciousness. In that sense, the film is an edifice of images, of sounds and of signs, a ''fixed reality'' that is not generating just a single reception, but a multiplicity of receptions, without ever invalidating the project of the author. Andreï Tarkovski’s language is one of truth; it offers us primarily an extraordinarily powerful sensorial dimension that is capable of arousing transcendence. None of the resources used in this work is anodyne. Nostalghia is an organic reality, a layout of images and sounds, operating as fragments of time and memory woven together. Their plasticity is what strikes us first, before proposing a signification: it is about the sensation beyond the message; it is about experiencing before proving.