Un cinéma sous tension : une histoire du cinéma chilien 1939-1973

A cinema under tension : a history of chilean cinema 1939-1973

• Auteur / Autrice : Roberto Reveco Fissore
• Direction : Dominique Fournier-Willoughby
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Esthétique, sciences et technologies du cinéma et de l’audiovisuel
• Date : Soutenance le 07/07/2015
• Etablissement(s) : Paris 8
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Esthétique, sciences et technologie des arts (Saint-Denis, Seine-Saint-Denis)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Esthétique, sciences et technologies du cinéma et de l'audiovisuel
• Jury : Président / Présidente : Olivier Compagnon
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Dominique Fournier-Willoughby, Pablo Corro, Serge Le Péron, Jimena Paz Obregón Iturra
• DOI : 10.70675/1f743575z5b74z4009zb7e5ze5feb0bca89b

Mots clés

Mots clés contrôlés

Studios de cinéma

Cinéma -- Publics

Art et politique

Art et industrie

Chili

Cinéma

Mots clés libres

Cinéma chilien

Tension

Industrie

Art

Studios

Cinéma militant

Spectateur

Chilean cinema

Tension

Industry

Art

Studios

Militant cinema

Spectator

Résumé

Entre 1939 et 1973, le cinéma chilien a tenté au moins deux modèles de développement : dans les années quarante, on a essayé d’industrialiser l’activité cinématographique avec la création de studios, entre autres, tandis que dans les années soixante et soixante-dix, on a tenté de produire un cinéma artistique et révolutionnaire. Le passage d’un cinéma à un autre a eu lieu grâce à une transition de quinze ans lors de laquelle les cinéastes et individus liés au cinéma ont réinventé les concepts et les pratiques cinématographiques. La trajectoire que le cinéma chilien a tracé pendant ces années-là est le sujet de cette thèse, qui tente de comprendre et de considérer toute la complexité de ce parcours particulier, tendu entre plusieurs pôles, qu’il s’agissent de demandes, de besoins, de problèmes et de désirs, tant économiques, que politiques, artistiques, techniques et culturels.

Between 1939 and 1973 Chilean cinema attempted at least two models of development: during the 1940s it tried to industrialize cinematographic activity through, amongst other things, the creation of studios, while in the 1960s and 1970s the efforts were placed on the production of artistic and revolutionary cinema. The advancement from one cinema to the other took place thanks to a 15-year transition during which film-makers and people tied to cinema reinvented the cinematographic concepts and practices. The trajectory traced by Chilean cinema during those years is the theme of this thesis, whose focus seeks to understand and consider all the complexity of this particular process, tensioned by various poles, demands, necessities, problems and desires, as much economic as political, artistic, technical and cultural.