Improvisation et dramaturgie, l’« Improturgie » en Tunisie : poïétique de l’œuvre en devenir à l’exemple d’Otages par le Théâtre organique

“Improturgie” in Tunisia, improvisation and dramatical : poïétique work in progress in exemple of Otages by Organic theatre

• Auteur / Autrice : Fehmi Besbes
• Direction : Jean-Louis Besson
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Arts du spectacle
• Date : Soutenance le 27/11/2014
• Etablissement(s) : Paris 10
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, langues, spectacles (Nanterre, Hauts-de-Seine ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Histoire des arts et des représentations (Nanterre)
• Jury : Président / Présidente : Joseph Danan
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Louis Besson, Joseph Danan, Ahmed Cheniki, Emmanuel Wallon
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Joseph Danan, Ahmed Cheniki

Mots clés

Mots clés contrôlés

Mouvement (théâtre)

Théâtre (genre littéraire) tunisien

Création (esthétique)

Poïétique

Mots clés libres

Théâtre tunisien

Théâtre arabe

Théâtre organique

Théâtre du corps

Création collective

Expérimentation scénique

Formation théâtrale

Poïétique

Jeu de l’acteur

Improvisation

Théâtre social

Dramaturgie

Théâtre militant

Tunisian theatre

Arab theatre

Organic theatre

Body theatre

Social theatre

Militant theatre

Collective creation

Improvisation

Dramatic art

Scenic experimentation

Theatrical formation

Actor’s performance

Poietic

Résumé

L’objet de cette étude est d’interroger la place de l’improvisation dans la création théâtrale tunisienne, depuis ses origines – où elle apparaît dans des formes parathéâtrales, (el-Fdawi le conteur solo, Jha le blaguer sage, le théâtre d’ombre, etc.), jusqu’à nos jours. L’accent est mis sur les rapports organiques entre improvisation et dramaturgie, dans la formation et la création théâtrales en Tunisie, durant les dernières décennies. La notion d’''improturgie'', qui traverse toute la thèse, rend compte d’une poïétique propre à de nombreux créateurs – tels Ezzeddine GANNOUN et Fadhel JAÏBI – qui consiste à construire une œuvre à partir du travail de plateau, à la recherche d’une écriture dramatique qui témoigne du contexte historique, culturel, social, idéologique et politique dans lequel elle s’inscrit. En l’absence d’un répertoire dramatique, l’''improturgie'' apparaît ainsi non seulement comme un moteur d’activation dramaturgique sur la voie d’un théâtre militant – luttant contre l’impérialisme d’État et contre toute forme d’intégrisme – mais aussi comme un laboratoire de recherche pour des formes théâtrales encore inédites dans le monde arabo-musulman.

The subject of this study is to investigate the place of improvisation in the Tunisian theatrical creation since its inception, as it appears in many paratheatrical forms (such as el-fedawi, the solo storyteller, Jha, the wise joker, underground theatre, etc.), until nowadays. The focus is laid on the organic relationship between improvisation and dramatic art in Tunisian theatrical formation and creation throughout the last decades. The concept of ''improturgie'', which spans the whole dissertation, accounts for a poietic which is specific to particular playwrights such as Ezzeddine GANNOUN and Fadhel JAÏBI, and consists of making a play by drawing on the work on stage in the search for a playwrighting which reflects the historical, cultural, social, ideological and political context of the play. In the absence of a dramatic directory, ''improturgie'' appears not only as a catalyst towards a militant drama – fighting against state imperialism and all forms of fundamentalism – but also as a research laboratory for more novel theatrical forms in the Arab and Muslim worlds.