La pratique des interprètes de Berlioz et la construction du comique sur la scène lyrique au XIXe siècle

The practices of Berlioz’s performers and the construction of the comic element on the 19th century lyrical stage

• Auteur / Autrice : Charlotte Loriot
• Direction : Jean-Pierre Bartoli
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique et musicologie
• Date : Soutenance le 15/11/2013
• Etablissement(s) : Paris 4
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Concepts et langages (Paris ; 2000-....)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Patrimoines et Langages Musicaux (Paris)
• Jury : Président / Présidente : Raphaëlle Legrand
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Jean-Pierre Bartoli, Jean-Christophe Branger, Steven Huebner, Patrick Taïeb

Mots clés

Mots clés contrôlés

Interprétation

Berlioz, Hector (1803-1869)

Mots clés libres

Interprétation

Performance

Humour

Opéra

Interprètes

Interprétation

Performance practice

Comique

Ironie

Opéra-comique

Performance

Humor

Berlioz

Opera

Performers

Interpretation

Performance practice

Comic

Irony

Comic-opera

Résumé

La pratique des interprètes de Berlioz qui créèrent Benvenuto Cellini, La Damnation de Faust et Béatrice et Bénédict gagne à être mieux connue : ils observaient d’autres traditions que les nôtres, et saisir leurs usages et leur contexte artistique offre un autre regard sur les œuvres. La présente thèse examine le cadre de travail de ces artistes, c’est-à-dire leurs formations, leurs carrières, le déroulement des répétitions d’une œuvre et les corps de métier convoqués, mais aussi les écoles de jeu, de chant, et les étapes de préparation d’un rôle. Ces artistes seront aussi présentés, en particulier ceux qui jouèrent dans les scènes comiques des œuvres concernées. Les derniers chapitres, qui explorent la manière dont les œuvres du corpus furent interprétées sur les scènes de l’Opéra et du théâtre de Bade, ainsi qu’à l’Opéra-Comique et au théâtre de Weimar, mêlent l’ensemble de ces sources et croisent aspect scéniques et musicaux.

The practices of the performers who first produced Berlioz’s Benvenuto Cellini, La Damnation de Faust and Béatrice et Bénédict deserves to be better known: they followed other traditions than ours, and to understand their habits, practices and artistic context offers another way of conceiving these musical works. The present thesis considers the framework in which these artists worked, that is to say their training, their careers, the progress of the rehearsal of an opera and the trades involved, as well as the schools of acting, of singing, and the preparation of a role. The individual artists will also be introduced, in particular those who played in the comic scenes of the concerned works. The last chapters, which explore the way in which the corpus’ works were performed on the stage of the Paris Opera and the theater of Bade, as well as at the Paris Opera-Comic and the theater of Weimar, mix all these sources and documents and combine musical and scenic elements.