''L'émotion sculptée en volume'' : l'architecture d'Erich Mendelson

''Emotion sculpted by volume'' : the architecture of Erich Mendelson

• Auteur / Autrice : Ophélia Pishkar
• Direction : Marc Jimenez
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Esthétique et sciences de l'art
• Date : Soutenance le 09/10/2013
• Etablissement(s) : Paris 1
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts plastiques, esthétique et sciences de l'art (Paris ; 1998-....)
• Jury : Président / Présidente : Georges Bloess
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Marc Jimenez, Gilles Marty
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Inge Baxmann

Mots clés

Mots clés contrôlés

Mendelsohn, Erich (1887-1953)

Architecture -- Esthétique

Et l'art

Abstraction

Expressionnisme (architecture)

Allemagne

Mouvement moderne (architecture)

Architecture -- 20e siècle

Mots clés libres

Espace architectural au début du XXe siècle

L'expressionnisme allemand

L'architecture expressionniste

Erich Mendelson

Einsteinturm

Einfühlung

L'oeuvre d'art totale

L'abstraction en art et en architecture

Architecture

Erich Mendelson

Expressionism

Résumé

L’architecture constitue le principal sujet de cette recherche, et l’expressionnisme allemand en tant que mouvement, période historique et esthétique, en fournit la matière. L’architecture est étudiée, d’une part, comme l’expression des contenus émotifs, et d’autre part, en tant que le résultat de l’expérience directe du spectateur. Ces deux aspects sont appréhendés par une recherche approfondie à partir des œuvres d’Erich Mendelsohn, et précisément par son édifice emblématique : l’Einsteinturm. L’objet d’étude déborde le phénomène architectural proprement dit pour se porter sur la relation subjective à l’espace. Une méthode d’approche qui revendique son caractère « empathique », et elle s’appuie sur les écrits de Th. Vischer et de Th. Lipps. Cette notion, loin de se limiter à l’évocation d’une simple fusion de l’observateur avec son objet, annonce l’exploration de la dynamique interne qui traverse une œuvre, la mobilisation en elle de l’ensemble des sensations. Au sein de chaque réalisation singulière, c’est la totalité des modes d’expression qui se trouvent sollicités, même si un seul d’entre eux s’y manifeste de manière visible. C’est la mise en œuvre d’une œuvre d’art totale, une puissante expression qui s’incarne dans une architecture monumentale. La « composition scénique » de Mendelsohn, son parcours architectural, est le moyen de susciter chez le spectateur une expérience visuelle et corporelle, et de lui faire dépasser le stade des apparences pour atteindre le dévoilement de la réalité « intérieure ». La forme disparaît pour laisser paraître « un espace abstrait des sentiments », la Stimmung expressionniste. C’est l’abstraction en architecture.

The primary subject of this study is architecture, and the material was furnished by German expressionism as a movement, a historical and æsthetic period. Architecture is studied here, on the one hand, as the expression of emotional content, and on the other hand, as the result of the spectator’s direct experience. These two aspects are treated in a study given greater depth by the works of Erich Mendelsohn and, in particular, his emblematic edifice, the ''Einsteinturm''. The objective of this study goes beyond the architectural phenomenon per se to take in the subjective relationship to the space. One method of approaching the topic with the focus on its “empathetic” character is based on the writings of Th. Vischer and Th. Lipps. This notion, far from limiting our consideration to the evocation of a simple fusion of the viewer with his object moving on to the exploitation of the internal dynamic that permeates a work of art, the mobilization of the full ensemble of sensations within it. At the heart of each singular realization is the totality of expressive forms, which are drawn upon even if only one of them manifests itself in visible form. It is the implementation of “Gesamtkunstwerk” (“Complete work of art”) a powerful expression embodied in a monumental form of architecture. Mendelsohn’s “scenic composition”, his architectural pathway, is the means by which he arouses a visual and corporeal experience in the spectators and makes them move beyond the stage of appearances and arrive at the development of an “interior” reality. The form disappears to allow “an abstract space of sentiments” to appear, the “expressionistic” Stimmung (mood). This is the abstraction.