De la cinéphilie en littérature : Poétique historique de la filmicité dans le roman anglo-américain.

Cinephilia in Literature : History and Poetics of Filmicity in the Anglo-American Novel.

• Auteur / Autrice : Laurent Tamanini
• Direction : Gilles Menegaldo
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Etudes anglophones
• Date : Soutenance le 14/09/2012
• Etablissement(s) : Poitiers
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Lettres, pensée, arts et histoire (Poitiers ; 2009-2018)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire Formes et représentations en littérature et linguistique (Poitiers)
• Partenaire(s) de recherche : faculte : Université de Poitiers. UFR Langues et Littératures (1970-....)
• Jury : Président / Présidente : Dominique Sipière
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Gilles Menegaldo, Denis Mellier, Anne-Marie Paquet-Deyris
• Jury : Rapporteurs / Rapporteuses : Dominique Sipière, Françoise Sammarcelli

Mots clés

Mots clés contrôlés

Cinéma -- Art d'écrire

20e siècle

Cinéma -- Esthétique

Mots clés libres

Poétique

Ekphrasis

Hypotypose

Paragone

Métafiction

Histoire et esthétique du cinéma

Cinéphilie

Salles de cinéma

Politique des auteurs

Télévision

Dispositifs vidéo

Installation

Ekphrasis

Hypotyposis

Paragone

Metafiction

History and esthetics of cinema

Movie theaters

Auteur theory

Television

Video apparatus

Installation

Résumé

Cette thèse propose d'explorer l'hypothèse d'une écriture cinéphilique chez les écrivains de fiction anglais et américains au XXe siècle. Le passage des films vers les textes, en dépit d'un nombre conséquent d'exemples, n'a donné lieu à ce jour à aucune étude globale du problème. Afin de palier le manque d'outils critiques opératoires pour envisager les différentes modalités de la présence des films dans les textes littéraires, je me suis inspiré des concepts rhétoriques utilisés pour qualifier les diverses stratégies de l'écriture pour « faire image », comme l'ekphrasis et l'hypotypose. Alors que l'ekphrasis filmique repose sur la présence d'un film projeté dans la diégèse, l'hypotypose cinématographique est une figure infiniment plus éphémère qui donne un instant au lecteur l'impression d'avoir sous les yeux un fragment de film. A travers le XXe siècle, un certain nombre d'écrivains ont marqué leur désir d'écrire leurs fictions du cinéma. Dans l'entre-deux-guerres, les Hollywood novels (Wilson, Dos Passos, Fitzgerald, West et Isherwood), permettent aux écrivains d'exposer leur vision sur le processus de fabrication des films. Dans la fiction contemporaine (Coover, DeLillo, O'Connell, Roszak, Auster, Coe, Thorpe), la cinéphilie trouve un terrain propice au déploiement de ses figures : le récit de séance, la confession de critique, le portrait de cinéaste. En jouant sur l'ambiguïté générique (du fantastique à la pornographie) ou l'existence de films apocryphes, ces textes présentent le cinéma et son histoire sous un jour troublé, rendant ainsi à la contre-culture cinéphile son potentiel subversif.

This thesis aims at addressing the question of cinephilic writing among English and American fiction writers in the XXth century. The transfer from film to text, in spite of a substantial number of examples, has not yet yielded any comprehensive study of the field. In order to compensate for the lack of satisfying critical concepts and consider the different modalities of presence of films in texts, I have adopted the rhetorical concepts which qualify the various textual strategies to generate images, such as ekphrasis and hypotyposis. Whereas film ekphrasis relies on the presence of a film projected in the diegetic world, cinematic hypotyposis gives the reader the ephemeral sensation of watching the fragment of a film in the course of his reading. Throughout the XXth century, a certain number of writers have fostered the desire to write their own fictions of cinema. Between the two wars, writers find in the Hollywood novels (Wilson, Dos Passos, Fitzgerald, West and Isherwood) a means to expose their views on the film-making process. In contemporary fiction (Coover, DeLillo, O'Connell, Roszak, Auster, Coe, Thorpe), cinephilia finds an appropriate environment to spread out its tropes : the film projection, the confessions of a critic, the portrait of a film director. Resorting to generic crossbreed (from horror film to pornography) or the existence of apocryphal films, these novels reveal the most ambivalent aspects of cinema and its history, thereby restoring the subversive nature of cinephilia as a counter-culture.