Esthétique de l'oeuvre et/ou esthétique des effets. Continuité et/ou rupture dans les arts plastiques contemporains : vers une esthétique de la réception ?

Work's esthetic and/or effect's esthetic. Continuity and/or breaking in the contemporaries plastics arts : towards a reception's esthetic ?

• Auteur / Autrice : Dominique Bernard-Faivre
• Direction : Louis Ucciani
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Philosophie
• Date : Soutenance le 20/01/2012
• Etablissement(s) : Besançon
• Ecole(s) doctorale(s) : Ecole doctorale Langages, Espaces, Temps, Sociétés (Besançon ; 1991-2016)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Laboratoire de recherches philosophiques sur les logiques de l'agir (Besançon ; 1991-2000) - Laboratoire de Recherches philosophiques sur les Logiques de l'Agir
• Jury : Président / Présidente : Robert Damien
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Robert Damien, Antigone Mouchtouris, Bertrand Tillier, Pierre Jamet
• Jury : Rapporteur / Rapporteuse : Antigone Mouchtouris, Bertrand Tillier

Mots clés

Mots clés contrôlés

Contribution à l'épistémologie

Dagognet, François (1924-2015 ; médecin)

Art -- Histoire

Esthétique relationnelle

Postmodernisme

Esthétique -- 20e siècle

Art moderne

Mots clés libres

Abjection

Art contemporain

Arts plastiques

Beauté

Création

Esthétique de l'oeuvre

Esthétique des effets

Figuration

Imitation

Oeuvre

Pittoresque

Présentation

Renaissance

Représentation

Sublime

Abjectness

Contemporary Art

Plastic Arts

Beauty

Creation

Work’s Esthetic

Effects’s Esthetic

Work

Picturesque

Representation

Presentation

Reception

Résumé

Notre thèse aborde la question de la beauté dans les arts plastiques d'aujourd'hui. Celle-ci en effet ne va pas de soi, si l'on en croit notamment les multiples publications manifestant un rejet de l'art contemporain. Peut-on parler, actuellement, d'une esthétique de l'œuvre renvoyant à une science du beauté à une satisfaction d'ordre essentiellement intellectuel? Soit de beauté intrinsèque qui, comme dans l'art de la Renaissance, relève tant de l'harmonie et de la justesse de ses formes que de la légitimité de son contenu, grâce à la mise en évidence du bien-fondé de la mimêsis, de la perspective ou des motifs religieux ? Ou bien faut-il plutôt, pour pouvoir juger de la valeur esthétique de l'art contemporain, accorder une place de choix à la singularité de ses causes et effets, en opérant notamment un inévitable glissement vers une science du sensible ? Or notre parallélisme entre ''esthétique de l'œuvre'' et ''continuité'' dans l'histoire de l'art d'une part, puis ''esthétique des effets'' et éventuelle ''rupture'' d'autre part, nous a conduits à interroger d'abord ces éléments de rupture tels que le refus de la profondeur ou de la représentation figurative, mais aussi celui de la réalisation ouvragée et de la matière noble. Mais il nous a aussi amenés, malgré des conditions politiques ou techniques spécifiques de réalisation, à nous pencher sur une véritable poiêsis contemporaine. Car avec les œuvres plastiques de notre époque, il s'agit bien, toujours et incontestablement, d'art et même ''d'épiphanie'', dès lors que l'on s'en réfère à la vision ontologique et apologétique du philosophe François Dagognet

Our thesisconcerns the question of beauty in the contemporaries plastic arts. But this one does not without saying, if we consider the simple fact of the numerous publications concerning the rejection of contemporary art. May we speak, today, of a ''work's esthetic'' which refers to a ''science of beauty'' and to an essentially intellectual satisfaction? We mean an intrinsic beauty, like the one of the Renaissance's art, concerning as much the harmony as the exactness of the forms or the legitimacy of its contents. We mean an art which puts in a prominent position the mimêsis, the perspective's method or the religious motifs. Or would not it be better, in the intention to become able to judge of the esthetic value of contemporary art, to give a first place to the singularity of his causes and effects, at the same time we slide towards a ''science of the sensibility'' ? In fact, our parallelism between ''work's esthetic'' and ''continuity'', then between ''effect's esthetic'' and a possible ''breaking'' makes us think about reasons of this breaking, such as the refusal of profundity or as the figurative representation, as well asthe rejection of construction works or noble material. However, we have succeded to consider contemporary art as a real and new poiêsis, in spite of his specific political and technical ways of realisation. And we may assert that, today, undeniably, it is the matter of real art, and even of ''epiphany'', as soon as we refer to the ontological and laudatory point of view of the philosophe François Dagognet