(Autour de) Leornardo Corona (1552-1596) : documents, sources et recherches historiques et contextuelles

(Intorno a) Leonardo Corona (1552-1596) : documenti, fonti e indagini storico-contestuali

• Auteur / Autrice : Valentina Sapienza
• Direction : Maurice Brock, Augusto Gentili
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Storia dell'arte moderna
• Date : Soutenance le 06/07/2011
• Etablissement(s) : Tours en cotutelle avec Università Ca' Foscari Venezia (Venise, Italie)
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Sciences de l'homme et de la société (Tours ; 1996-2018)
• Partenaire(s) de recherche : Equipe de recherche : Centre d'études supérieures de la Renaissance (Tours ; 1956-....)
• Jury : Président / Présidente : Michel Hochmann
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Bernard Aikema, Anna Bellavitis, Giorgio Politi

Mots clés

Mots clés contrôlés

Corona, Leonardo (1552-1596)

16e siècle

Venise (Italie)

Italie

Églises -- Décoration

Mots clés libres

Venise

Cinquecento

Confréries

Scuole

Confrérie du Saint-Sacrement

Confrérie des Centurati

Confrérie de San Mattia

Capucins

Commanditaires

Décors des églises

Venice

Sixteenth Century

Brotherhoods or Confraternities

Scuole

Confraternity of the Holy Sacrament

Confraternity of the Centurati

Confreternity of St Metthew

Capuchin friars

Patrons

Churches’ decorations

Venezia

Cinquecento

Confraternite

Scuole

Confraternita del Santissimo Sacramento

Confraternita dei Centurati

Confraternita di San Mattia

Cappuccini

Committenti

Decorazioni delle chiese

Résumé

Malgré son indéniable talent, le peintre vénitien Leonardo Corona est négligé : la seule étude systématique qui lui ait été consacrée remonte à une quarantaine d’années (E. Manzato, « Leonardo Corona da Murano », Arte veneta, XXIV, 1970, p. 128-150). Grâce aux nombreux documents inédits que nous avons découverts dans les archives vénitiennes, nous sommes parvenue à reconstituer au moins en partie sa « vraie vie », fixant la date de mort de Corona à 1596.L’exploration des fonds d’archives nous a permis également de mettre en lumière l’une des caractéristiques les plus fascinantes des chantiers vénitiens de la fin du XVIe siècle : leur « esprit choral », les intervenants étant toujours très nombreux, tant du côté des commanditaires que du côté des artistes. Dans ce travail, nous nous sommes intéressée tout particulièrement à quatre chantiers (les églises de San Zulian, Santo Stefano, Santa Maria Formosa et San Bartolomeo), à fin de reconstituer le contexte historique et social de chacun d’entre eux

Despite his undeniable talent, the Venetian painter Leonardo Corona, has been strongly neglected in recent studies: the only contribution dedicated to him goes back to forty years ago (E. Manzato, “Leonardo Corona da Murano”, Arte veneta, XXIV, 1970, pp. 128-150). Thanks to numerous unknown and unpublished documents discovered in Venetian archives, it was possible to reconstruct the ‘real life’ of Corona, died in 1596.After long and exthensive archival researches it was possible, as well, to highlight one of the most fascinating aspect in Venetian ‘cantieri’ at the end of Sixteenth century: the choral spirit which involved a variety of patrons and artists in several artistic adventures. The research focused on four main Venetian ‘Cantieri’ (the Church of San Zulian, Santo Stefano, Santa Maria Formosa and San Bartolomeo). The intent was to reconstruct the social and historical context that charaterized each of them

Nonostante l’innegabile talento, il pittore veneziano Leonardo Corona è stato fortemente trascurato dalla storia degli studi: l’unico contributo a lui dedicato risale ormai a una quarantina d’anni fa ((E. Manzato, “Leonardo Corona da Murano”, Arte veneta, XXIV, 1970, pp. 128-150). Grazie a numerosi documenti inediti ritrovati negli archivi veneziani, è stato possibile ricostruire almeno in parte la “vera vita” di Corona, morto in realtà nel 1596. L’esplorazione dei fondi d’archivio ha permesso ugualmente di far luce su uno degli aspetti più affascinanti di cantieri veneziani della fine del XVI secolo: lo spirito corale, che vuole coinvolti una molteplicità di attori, tanto fra i committenti che fra gli artisti chiamati ad intervenire. In lavoro si è concentarto su quattro cantieri veneziani (le chiese di San Zulian, Santo Stefano, Santa Maria Formosa e San Bartolomeo), con l’obiettivo di ricostruire il contesto storico-sociale caratteristico di ciascuno di essi