Poésies ready-mades aux XXe et XXIe Siècles

Ready-made poetry, XXth-XXIth

• Auteur / Autrice : Gaëlle Théval
• Direction : Anne-Marie Christin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature française
• Date : Soutenance en 2011
• Etablissement(s) : Paris 7

Mots clés

Mots clés contrôlés

Duchamp, Marcel (1887-1968)

Ready-made

Collage (art)

Poésie expérimentale

20e siècle

Avant-garde (esthétique)

Résumé

Cette thèse se propose d'importer le terme de « ready-made », historiquement issu du domaine des arts plastiques, et, plus particulièrement, de l'œuvre de M. Duchamp, dans le domaine poétique afin de circonscrire et d'étudier les équivalents littéraires de ce type d'œuvre d'art. Nous entendons faire émerger une catégorie à part entière d'objets poétiques relevant de la « poésie ready-made », non réductible à d'autres catégories proches comme le plagiat ou le collage auxquelles elle se trouve trop souvent assimilée, de manière à mettre à jour les problèmes spécifiques posés par l'existence même de ce type d'objet dans le domaine poétique. A l'instar du Ready-made duchampien, ces pratiques bouleversent la conception traditionnelle de la poésie et de récriture poétique au point d'en rendre l'appréhension problématique. Le poème ready-made met à l'épreuve les outils avec lesquels nous avons coutume d'envisager le fait poétique, particulièrement stylistiques, tant par sa dimension intersémiotique que par son mode de fonctionnement au second degré et la mise en branle de dimensions d'ordinaire reléguées au second plan comme non signifiantes, dont le médium constitue l'exemple le plus frappant. Il invite ainsi à envisager le poème moins comme « texte » que comme « dispositif». Dès lors, le poème ready-made en vient à provoquer une « chute des paradigmes » (T. De Duve), au sens où les catégories sur lesquelles se fonde la définition doxique de la poésie et du poétique sont mises à mal. Mais, moins qu'à une table rase, c'est davantage à une exemplification du « poétique » et de ses « tics » que mène le poème ready-made de par la mise en scène des éléments principaux de la doxa à laquelle il se livre.

This doctoral thesis intends to import the term ''readymade'' - historically derived from visual arts, and especially from the work of Marcel Duchamp - to poetry in order to define and study literary equivalents of this type of artwork. We intend to bring to light a full class of poetic objects falling within the scope of ''ready-made poetry'', and not reducible to any other close category such as plagiarism or collage - to which it is too often compared - so as to bring to light the specific problems raised by the existence of such objects in poetry. Just as they do in Duchamp's own Ready-made, these practices disrupt the traditional conception of poetry and poetic writing. Ready-made poems question the tools - especially stylistic ones — to which we are accustomed when we envisage poetical deeds, both in their intersemioticity or the way they use second degree, and in the resort to dimensions which are currently not considered as meaningful, like the medium. It thus invites us to consider the poem less as a ''text'' than as a ''device''. Therefore, ready-made poems come to provoke a ''fall of paradigms'' (Thierry de Duve), in the sense that the categories forming the base of the doxic definition of poetry and the poetic become uncertain. But, less than a tabula rasa, ready-made poems rather carry an exemplification of the ''poetic'' and its ''tics'' by the staging of the main elements of the orthodoxy.