Luc-Olivier Merson (1846-1920) : de la peinture d’histoire à la peinture décorative

Luc-Olivier Merson (1846-1920) : from History Painting to Decoration

• Auteur / Autrice : Anne-Blanche Stevenin
• Direction : Bruno Foucart
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l’art
• Date : Soutenance le 27/11/2009
• Etablissement(s) : Paris 4
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Histoire de l’art et archéologie (Paris ; 1992-....)
• Partenaire(s) de recherche : Laboratoire : Centre André-Chastel (Paris ; 2004-....)
• Jury : Président / Présidente : Dominique Dussol
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Éric Darragon, Barthélémy Jobert, Francis Ribemont

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Merson, Luc Olivier (1846-1920)

Art chrétien

Symbolisme

Peinture -- France -- 19e siècle

Mots clés libres

École des beaux-arts

Grand prix de Rome

Villa Médicis

Peinture monumentale

Cartons

Mosaïque

Vitrail

Arts décoratifs

Illustration

Pompier

Symbolisme

Idéalisme

Modernité

Monumental painting

Decorative painting

Mosaic

Stained-glass windows

Tapestry

Pompier

Symbolism

Idealism

Modernity

Résumé

Élève de l’École des beaux-arts de Paris, Luc-Olivier Merson obtient en 1869 le premier grand prix de Rome de peinture d’histoire, titre qui lui permet de parfaire sa formation pendant quatre années en Italie. Artiste reconnu de son vivant, Merson expose régulièrement au Salon parisien, avant d’ouvrir l’éventail de son talent à la décoration et à l’illustration. Au-delà de son goût pour la peinture monumentale, il affirme sa dilection pour l’art religieux dont il bouscule les conventions, grâce à des sources iconographiques recherchées et des sujets rares. Entre Académisme et Symbolisme, Merson confirme sa prédisposition pour le dessin, privilégiant la ligne, tout en entretenant un caractère coloriste subtil et recherché. En s’affranchissant de l’influence de son père Olivier Merson, critique d’art, et en dotant ses réalisations d’archaïsme et d’idéalisme, Luc-Olivier Merson est désormais considéré à juste titre comme l’un des précurseurs du Symbolisme. L’étude de la vie et de l’œuvre de Luc-Olivier Merson permet de comprendre les choix esthétiques et les audaces d’un artiste, trop souvent – et hâtivement – qualifié de Pompier par l’historiographie du vingtième siècle.

In 1869, when a student at the École des Beaux-Arts de Paris, Luc-Olivier Merson received the Rome Prize in history painting. The award allowed him to complete his training with four years of study in Italy. A well-known artist in his own time, Merson showed regularly at the Paris Salon before broadening the scope of his creative activity to include decorative painting and illustration. Beyond his taste for monumental painting, he evinced a keen interest in religious art, whose conventions he overturned, making use of recondite iconographic sources and unusual subjects. Suspended between Academism and Symbolism, Merson displayed a penchant for drawing, always privileging line, even as he maintained a subtle and refined sense of color. Having emerged from the shadow of his father, the art critic Olivier Merson, and endowed his work with a self-conscious archaism and idealism, Luc-Olivier Merson might justly be classed among the precursors of Symbolism. By studying the life and work of Merson, we may come to understand the aesthetic choices and the audacity of an artist too often—and too hastily—termed “Pompier” in twentieth-century art historiography.