Les premiers Salons de Baudelaire : édition critique, illustrée et commentée

The Baudelaire's first chatrooms

• Auteur / Autrice : Charlotte Manzini
• Direction : Antoine Compagnon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Littérature française
• Date : Soutenance le 04/12/2009
• Etablissement(s) : Paris 4
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Littératures françaises et comparée (Paris ; 1992-....)
• Jury : Président / Présidente : André Guyaux
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Antoine Compagnon, Marie-Claude Chaudonneret, Wolfgang Drost, Pierre Laforgue

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Baudelaire, Charles (1821-1867)

19e siècle

Salons artistiques -- France

Mots clés libres

Baudelaire

Salons

Littérature

Baudelaire

Chatroom

Literature

Résumé

Les premiers Salons de Baudelaire n’ont pas connu d’édition séparée en langue française qui vise à les illustrer et à les replacer dans le contexte de leur rédaction originale depuis les éditions qu’André Ferran pour le Salon de 1845 et surtout David Kelley pour le Salon de 1846 ont respectivement établies en 1933 et en 1976. Or c’est dans la droite ligne de ces deux publications que nous entendons placer notre propre travail éditorial qui s’est fixé des objectifs presque similaires à ceux que poursuivaient nos deux prédécesseurs, à savoir de tenter de rendre ces œuvres de Baudelaire à leur signification première en renouant le dialogue qu’elles entretiennent par principe avec les œuvres d’art exposées au Salon du Louvre ainsi qu’avec les nombreux autres « salonniers » de l’époque dont les jugements semblent, à l’examen et en dépit des apparences, fréquemment interférer dans l’écriture du texte baudelairien.

The first ''salons'' of Baudelaire have not known separate edition in French designed to illustrate them and putting them in the context of writing original editions since Andre Ferran for the Salon of 1845 and especially David Kelley the Salon of 1846 were respectively established in 1933 and 1976. Now it is in line with these two publications we intend to put our own editorial, which has set targets almost similar to those pursued by our two predecessors, namely to try to make these works of Baudelaire their meaning first by resuming their dialogue in principle with the works of art exhibited at the Salon du Louvre as well as many other ''salonniers'' of the time whose judgments seem, review and despite appearances frequently interfere in the writing of the text by Baudelaire.