La ''Reglirung dero Estampes-Cabinets'': la formation et le développement de la collection des estampes et dessins à Dresde depuis la fondation de la Kunstkammer (1560) jusqu'au premier inventaire du Kupferstich-Kabinett (1738)

Die ''Reglirung dero Estampen-Cabinets'' : zur Entstehung und Entwicklung der Graphik- und Zeichnungssammlung in Dresden von der Gründung der Kunstkammer (1560) bis zum ersten Inventar des Kupferstich-Kabinetts (1738)

The ''Reglirung dero Estampes-Cabinets'': origin and formation of the collection of prints and drawings in Dresden from the foundation of the Kunstkammer (1560) to the first inventory of the Kupfertisch-Kabinett (1738)

• Auteur / Autrice : Christien Melzer
• Direction : Michel Hochmann, Bruno Klein
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance en 2009
• Etablissement(s) : Paris, EPHE en cotutelle avec Fakultät des Sprach-, Literatur- und Kulturwissenschaften Technische Universität Dersden
• Partenaire(s) de recherche : Autre partenaire : École pratique des hautes études. Section des sciences historiques et philologiques (Paris)
• Jury : Examinateurs / Examinatrices : Sabine Frommel

Mots clés

Mots clés contrôlés

Staatliche Kunstsammlungen (Dresde, Allemagne). Kupferstich-Kabinett

Arts graphiques

1500-1800

Dresde (Allemagne)

Allemagne

Collectionneurs et collections

Gravure

Résumé

Dans les collections électorales de Dresde, et en particulier dans la Kunstkammer (fondée vers 1560) ainsi que dans la bibliothèque (fondée vers 1556), toutes deux faisant partie d'un ''théâtre encyclopédique'', se développa une véritable collection d'estampes et de dessins. Il est possible de reconstruire ce stock des gravures et dessins selon des groupes iconogpraphiques et des artistes et de le comparer avec les collections contemporaines de Munich, Ambras et Prague. C'est seulement dans les années 1720 que le Kupferstich-Kabinett est effectivement constitué. Au moment de son aménagement sous le prince électeur Frédéric Auguste 1er (1670-1733), une partie des oeuvres est issue des collections plus anciennes, le reste a été acquis pendant les premières décennies du XVIIIe siècle. La nouvelle disposition du cabinet devait satisfaire un nouveau goût et indique le changement des taxonomies et la naissance des sciences modernes. L'étude poursuit la formation d'un stock d'oeuvres graphiques dans les collections électorales de 1560 à 1600, son développement au XVIIe siècle et le processus de systématisation entre 1700 et 1738. Une dernière section traite des tendances théoriques au début du XVIIIe siècle et ouvre une perspective comparative avec l'analyse d'autres collections européennes. L'étude tient compte non seulement de l'histoire de la gravure et des intérêts de représentation à la cour, mais aussi des questions administratives, le rôle des artistes et marchands, les principes de systématique bien que de la fonction des oeuvres. On découvre de vastes changements de paradigmes concernant l'ennoblissement de la gravure et son développement vers un art autonome

A veritable collection of prints and drawings developed within the electoral collections of Dresden, particulary in the Kunstkammer (founded around 1560) and the library (founded around 1556), both of which were part of an ''encyclopedic theatre''. It is possible to reconstruct this stock of prints and drawings according to iconographic groups and artists and to compare it to contemporary collections like in Munich, Ambras und Prague. But the Kupferstich-Kabinett itself was established only in the 1720's. During its institutinalization under the elector Frederic August I (1670-1733), a part of the works of art was taken from those older collections, another part was acquired during the first decades of the 18th century. The new disposition of the cabinet had to satisfy a new taste, indicating the change of scientific taxonomies and the origin of modern science. The study pursues the formation of a stock of graphic works in the electoral collections between 1560 and 1600, its developement during the 17th century and the process of systematization between 1700 and 1738. A last chapter deals with theoretical tendencies at the beginning of the 18th century and presents a comparative perspective by analysing other European collections. The study no only takes the history of printing and interests of representation and power at court into consideration, but also questions of administration, the role of artists and merchants, principles of systematization as well as the functional use of prints and drawings. With that it is possible to comprehend extensive paradigm changes concerning the ennobling of the graphic arts and their development towards autonomy