L'hétérophonie dans la musique du 20ème siècle : autour de Stravinsky, Boulez et Berio : approche théorique générale et étude systématique

The heterophony in the 20th century music : Stravinsky, Boulez and Berio : general theoretical approach and systematic study

• Auteur / Autrice : Nabil Benabdeljalil
• Direction : Pierre Michel
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie
• Date : Soutenance en 2007
• Etablissement(s) : Université Marc Bloch (Strasbourg) (1971-2008)
• Partenaire(s) de recherche : Autre partenaire : Université Marc Bloch (Strasbourg ; 1971-2008). UFR des Arts

Mots clés

Mots clés contrôlés

Musique -- 20e siècle

Résumé

Cette étude de « L’hétérophonie dans la musique du 20ème siècle » contient trois livres. Le livre 1er est théorique : il a pour but la définition et la typologie de l’hétérophonie, puis l’élaboration d’un système analytique précis valable pour l’analyse dans les livres 2ème et 3ème. Sont spécialement considérés l’ouvrage Penser la musique aujourd’hui de Pierre Boulez (né en 1925) et l’étude des « polyphonies populaires russes » du colloque de Royaumont de 1991. Le livre 2ème s’intéresse à l’hétérophonie dans la musique de Stravinsky (1882/1971) : Petrouchka, le Sacre du printemps, Renard et les Noces. Le livre 3ème étudie l’hétérophonie dans Coro de Luciano Berio (1925/2003) puis dans l’Improvisation III selon Mallarmé de Boulez. Enfin, la conclusion compare l’écriture des trois compositeurs, en donnant un aperçu général sur l’hétérophonie durant le 20ème siècle.

This study of « Heterophony in the 20th century music » is composed by three books. The first book is theoretical: his aim is to give a definition and a typology of heterophony, then to elaborate an exact and valid analytic system in order to make analysis in the parts 2 and 3. A special attention is given to the book Penser la musique aujourd’hui of Pierre Boulez (born in 1925) and to the study “Russian popular polyphonies” from the colloquium of Royaumont in 1991. The second book is focused on the heterephony in Stravinsky’s music (1882-1971): Petrouchka, le Sacre du printemps, Renard and les Noces. The third book studies the heterophony in Coro of Luciano Berio (1925-2003), and in Improvisation III selon Mallarmé of Boulez. At last, the conclusion compares the writing of the three compositors, giving a general survey of heterophony in the 20th century.