L'expérience du déjà-vu dans l'oeuvre de Leos Carax

Experience of déjà vu in Leos Carax films

• Auteur / Autrice : Alban Pichon
• Direction : Jean-Louis Leutrat
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études cinématographiques et audiovisuelles
• Date : Soutenance en 2006
• Etablissement(s) : Paris 3
• Ecole(s) doctorale(s) : École doctorale Arts et médias (Paris)

Mots clés

Mots clés contrôlés

Carax, Leos (1960-....)

Répétition (esthétique)

Résumé

Dans l'œuvre de Leos Carax, la mémoire cinéphilique participe d'une plus vaste expérience de déjà-vu dans laquelle spectateurs et personnages partagent une même sensation de reconnaissance. Les réminiscences littéraires ou cinématographiques, les régularités de la filmographie, la mise en scène des rencontres amoureuses relèvent toutes d'un phénomène de mémoire comparable à la paramnésie : le présent semble répéter le passé (ou répondre à une prédestination), mais la reconnaissance peut s'avérer trompeuse. Les citations, explicites ou implicites, migrent sous diverses formes ; leur relevé s'inscrit dans une quête fantasmée des origines, elles échappent parfois au plein entendement en ouvrant sur une interprétation infinie. Entre illusion et répétition, elles révèlent pourtant une large présence du cinéma passé cohérente avec le thème de la mémoire développé par les films – mémoire qui prend parfois la forme d'une proposition d'histoire du cinéma. Les constantes de l'œuvre et le dédoublement qui gagne les films nourrissent également la sensation de déjà-vu. Cette logique de multiplication contredit les attentes des personnages : alors qu'ils recherchent la singularité, le récit et la mise en scène les confrontent à la répétition ou à la confusion. En suggérant l'impossibilité de leurs aspirations, le déjà-vu – d'abord relatif à la seule perception – aboutit donc à un scepticisme fondamental. Néanmoins, ce doute inhérent à la paramnésie dépasse le seul constat d'échec : le déjà-vu a sa propre vérité, esthétique et fantastique.

In the films of Leos Carax, the cinephilic memory is part of a larger experience of déjà vu in which characters and spectators share the same feeling of recognition. Literary and film influences, motifs of the filmography and the mise-en-scene of encounters between lovers are expressions of a memory phenomenon similar to paramnesia: the present seems to repeat past events (or to be the effect of predestination), but recognition may turn out to be misleading. Quotations, whether implicit or explicit, lead to an infinite interpretation; the way they pass from a film to another often baffles the study, their itemizing is no less than an illusive pursuit of origins. Between illusion and repetition, they nonetheless allow a general analysis of the theme of memory which parallels the importance of past cinema in Carax's films – suggesting that they can be viewed as a proposal for a cinema history. The permanent features of the work and the theme of the double nourish the feeling of déjà vu. This process of multiplication also refutes the expectations of the characters: if they seek singularity, plot and mise-en-scene confront them with repetition or confusion. As the déjà vu exposes the impossibility of their expectations, this troubled perception only offers a fundamental skepticism. But the doubt inherent to paramnesia does not only bring failure: the déjà vu holds its own truth, both supernatural and aesthetic.