Les polyphonies ''simples'' à la fin du Moyen Âge : étude générique et répertoire des sources

''simple'' polyphonies at the end of the middle ages : a generic study and repertory of sources

• Auteur / Autrice : Séverine Grassin-Guermouche
• Direction : Olivier Cullin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie
• Date : Soutenance en 2005
• Etablissement(s) : Tours

Mots clés

Mots clés contrôlés

Lausanne (Vaud, Suisse)

Suisse

Moyen âge

Polyphonie (musique)

Résumé

L'émergence d'une nouvelle esthétique musicale -l'ars nova- au début du XIVe siècle n'oblitère pas l'usage de pratiques polyphoniques différentes et antérieures dans leurs styles, conservées dans de nombreux manuscrits en Europe et qualifiées de polyphonies ''simples''. L'approche critique des concepts habituellement utilisés pour aborder cette réalité musicale souligne les enjeux épistémologiques de l'histoire de la polyphonie et montre la difficulté d'établir une définition claire de ces polyphonies. L'étude d'un corpus restreint de onze pièces polyphoniques du diocèse de Lausanne permet de mieux appréhender les diverses procédures poétiques impliquées dans la composition musicale et de revisiter la notion de ''répertoire'' compris plutôt comme un corpus de pièces en circulation permanente durant tout le Moyen Âge, jamais fixé mais toujours situé dans un processus de recomposition, de combinaison et d'adaptation selon les milieux socioculturels d'appartenance et de réception.

Although the beginning of the14th century witnessed the rise of ars nova, a new musical esthetic, this did not obliterate the use of the stylistically older and different polyphonic practices, which were contained in many manuscripts in Europe and called ''simple polyphonies''. A critical examination of concepts normally used to deal with these simple polyphonies not only emphasizes the epistemological issues of the history of polyphony but also shows the difficulty of establishing a clear definition of these simple polyphonies. The study of a limited corpus of eleven polyphonic pieces from the Lausanne diocese allows for a better understanding of the diverse poetic tools used in musical composition. Furthermore, it leads to a revision of the notion of ''repertoire'', understood more as a corpus of pieces in continuous movement during the entire Middle Ages, never fixed but always part of a process of re-composition, combination and adaptation depending on the socio-cultural milieu of membership and reception