De la mise en forme à la mise en scène : analyse critique de l'appropriation des images scientifiques dans des contextes de diffusion des sciences

An analysis of the appropriation of scientific images in the context of the diffusion of the sciences : from the materialisation of reality to its representation in the media

• Auteur / Autrice : Jean-François Ternay
• Direction : Paul Brouzeng
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire et philosophie des sciences
• Date : Soutenance en 2001
• Etablissement(s) : Paris 11

Mots clés

Mots clés libres

Image, réel, représentation

Modèle, esthétique, appropriation

Imaginaire, origine, univers

Communication, microscopie

Particules, atomes, molécules

Cellules, imagerie médicale

Imagerie satellitaire, astrophysique

Spectrométrie, cristallographie

Résumé

Les images de sciences sont des représentations qui n'ont de sens qu'en regard des processus et des finalités de leur production. Qu'en est-il de ces images quand elles entrent en diffusion dans des revues, dans des films, quand elles sont privées du contexte de leur production? L'image diffusée dans les média, est-ce de l'information, de l'art, de l'idéologie, des tests de Rorschach? Qui parlent à travers ces images, et de quoi nous parlent-elles? Dans une première partie (la production des images de sciences), cette thèse s'est attachée à positionner les images comme étant avant tout des représentations, animées par les modèles qui les sous-tendent. Le jeu du modèle et de l'interprétation fait que toute image traduit notre rapport au ''réel''. Dans une deuxième partie (la diffusion des images de sciences), nous nous sommes attachés à décrire les relations chercheurs-médiateurs en regard des images. Nous avons tout d'abord fait ressortir les référents auxquels renvoie l'image de science: le réel, la vérité, le vrai, le mystère, nos origines. . . Puis nous avons mis en évidence les coulisses de son appropriation dans des contextes de diffusion. L'image fait vendre, l'image informe, mais l'image impose aussi par l'adhésion immédiate, la relation fusionnelle qu'elle suscite quand elle n'est plus qu'émotion et esthétique, quand elle perd tout statut d'objet critique et que les représentations du monde qu'elle propose deviennent le monde même, sans discussion possible. Les volontés de séduction, inhérentes à la communication et dues notamment à l'importance grandissante du '' marché '', impliquent la mise en œuvre de moyens, par les acteurs de la diffusion (scientifiques et médiateurs) pour créer une identification des spectateurs-lecteurs aux images qu'ils proposent. Cela aboutit parfois à ce que les images, présentées comme la chose même, s'imposent et coupent court à toute communication.

Scientific images are representations which only take their sense when we know the process of, and the reason for, their production. What happens to these images when they are diffused in magazines, in films, when they are separated from the context of their production? The image transmitted by the media, is it information, art, ideology, or a Rorschach test? Who speaks through these images, and what are they speaking of? In the first part (production of scientific images) the thesis sets out to understand these images as being above all representations of the models which define them. The relation between the model and the interpretation of an image is a translation of our own understanding of reality. In the second part (the diffusion of scientific images) we describe the relation between researchers and communicators with respect to the images. Firstly, we identify the characteristics of the scientific image: it speaks of the real, truth, the true, mystery, our origins then we highlight the back stage processes of appropriation by the different media. The image sells, the image informs, but it also imposes itself through an instinctive attraction, which it excites when it is purely emotive, when it loses all critical distance, when the representations of the world which it proposes become the world itself, with no discussion possible. The wish to attract which is an essential part of communication, and is notably due to the ever increasing importance of the ''free market'' leads to the use of specific processes, by the actors of diffusion (scientists and communicators) to create an identification of the viewer-reader with the images being proposed. This can lead to a situation in which the images, presented as the reality itself, impose themselves and cut short all communication.