La variation chez Robert Schumann : forme et évolution

The Variation by Robert Schumann : Form and Evolution

• Auteur / Autrice : Damien Ehrhardt
• Direction : Serge Gut
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie
• Date : Soutenance en 1997
• Etablissement(s) : Paris 4

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Schumann, Robert (1810-1856) -- compositeur

Variations (musique)

Résumé

Des typologies thématique, systématique et historique de la variation de 1765 à 1880 constituent des fondements théoriques, préliminaires à l'étude de la forme variation schumannienne. L'évolution de cette dernière connait quatre phases successives. Si la première (1828-1832) est inscrite dans le sillage de la variation virtuose, la ''fantaisie variation'' de la deuxième (1832-1835) est le témoin de la nouvelle orientation du compositeur, caractérisée par l'unité organique, la diversité de caractère, l'émancipation de la forme thématique et la conception énigmatique. Quant à la troisième période (1835-1853), proche de la deuxième, elle offre des variations moins contrastées. En ce qui concerne la quatrième phase (1853-1854), elle est placée sous le signe de la proximité thématique. Il apparait que Schumann a su se distancer de la virtuosité à la mode, contrairement à Chopin et au jeune Liszt, sans demeurer pour autant dans la lignée beethovenienne du Mendelssohn des variations sérieuses et du Brahms des variations et fugue sur un thème de Händel.

Thematic, systematic and historic typologies of the variation from 1765 to 1880 establish a theoretical background to the study of schumannian variation form. Four periods can be defined in its evolution : the first (1828-1832) lies in the wake of the virtuosic variation ; the ''Fantasie variation'' of the second period (1832-1835) shows Schumann’s tendency towards organic unity, character diversity, emancipation of thematic form, and towards enigmatic conception ; the third period (1835-1853), closely related to the second, presents less contrasted variations ; the fourth (1853-1854) is characterized by thematic proximity. It appears that Schumann, contrary to Chopin and to early Liszt has distanced himself from modern virtuosity, without staying in the beethovian continuity of Mendelssohn’s variations serieuses and of Brahms' variations and fugue on a theme by Handel.