Maurice Ravel : l'œuvre pour piano à quatre mains. L'écriture pianistique dans le contexte historique

Maurice Ravel : the Works for Piano Four-Hands and For Two-Pianos the Pianistic Texture in Historical Context

• Auteur / Autrice : Frauke Flachaire
• Direction : Danièle Pistone
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musicologie
• Date : Soutenance en 1996
• Etablissement(s) : Paris 4

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Ravel, Maurice (1875-1937)

Piano, Musique de (4 mains)

Résumé

Le répertoire pour piano à quatre mains et deux pianos occupe une place importante dans la création de Maurice Ravel. En effet, ses compositions originales constituent des étapes décisives de sa carrière (Sites auriculaires, Ma mère l'Oye, Frontispice). Par ailleurs, les versions pianistiques de ses œuvres orchestrales (Shéhérazade, Rhapsodie espagnole, la Valse, "Fanfare" de l'éventail de Jeanne, boléro) sont des révélateurs de sa démarche créatrice. Ses adaptations des nocturnes et du prélude à l'Après-midi d'un faune de Claude Debussy mettent également en lumière l'originalité et la force de son talent de transcripteur. La qualité de ces partitions a permis à certaines d'entre elles d'acquérir une parfaite indépendance, notamment la version pour deux pianos de la valse. Le présent travail tente de cerner l'apport de Ravel sur le plan des spécificités de l'écriture pour piano à quatre mains et deux pianos. Il propose une étude du cadre historique et définit le rôle du jeu à quatre mains dans la vie du compositeur. Les activités, les préférences musicales, les relations artistiques et la création de Ravel sont ainsi présentés sous un angle nouveau. La production française de l'époque est mise en lumière à travers un schéma d'analyse qui rassemble les paramètres spécifiques des formations. Une place importante est consacrée à la discussion de la genèse et des particularités des œuvres originales. Celles-ci sont ensuite soumises à l'analyse systématique, tout comme les premières versions et transcriptions.

The four-hand and two-piano repertories hold a significant position in Maurice Ravel's creative work. His original compositions mark decisive stages of his career (Sites auriculaires, Ma mère l'Oye, Frontispice); moreover, piano versions of his orchestral works (Scheherazade, Rhapsodie espagnole, la Valse, "Fanfare" from l'éventail de Jeanne, Bolero) are very revealing in terms of his creative processes. His adaptations of Claude Debussy’s nocturnes and the prelude to the Afternoon of a faun shed light as well on the originality and power of his abilities in transcribing. The quality of these scores has allowed them to attain fully independent stature, particularly in the case of the two-piano version of la Valse. The present study attempts to establish ravel's contribution to the realm of specifically pianistic textures in four-hand or two-piano music. It offers an examination of the historical background and defines the role of four-hand piano playing in the composer's life. Ravel's activities, his musical preferences, his artistic relationships and his creative mind are thus presented from a new angle. French repertory from the era is brought to light using an analytical plan based on the converging of the specific parameters in each type of instrumentation.