Le Rossignol à larmes ou l'opéra pour femme seule : Erwartung d'Arnold Schoenberg, La Voix humaine de Françis Poulenc, Erzsebet de Charles Chaynes : contribution à l'étude du monodrame lyrique féminin

''le rossignol a larmes'' the tearful nightingale or the opera for a single female voice erwartung by a. Schoenberg, the human voice by francis poulenc, erzsebet by charles chaynes

• Auteur / Autrice : Maryline Canivenq
• Direction : Robert Fajon
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Musique
• Date : Soutenance en 1994
• Etablissement(s) : Toulouse 2

Mots clés

Mots clés contrôlés

Poulenc, Francis (1899-1963). La Voix humaine

Dans l'opéra

Femmes

Résumé

A contribution to the study of the female lyrical monodrama. Pour femme seule de l'histoire de la musique. L'exemple reste unique -comme son personnage- jusqu'en 1958, date a laquelle francis poulenc ecrit la voix humaine. En 1983, charles chaynes compose erzsebet. En un siecle qui voit la naissance du genre, seuls trois monodrames lyriques sont crees. Cette mise en situation originale de la solitude lyrique est-elle le reflet d'une epoque ou celui d'une situation de detresse et d'abandon personnels du createur ? l'enfermement dramatique de l'heroine dans une foret ou dans une chambre de femme n'est-il pas la projection d'une situation vecue par tous sur une scene qui devient alors un lieu de parole, un lieu d'analyse, un lieu d'exorcisme ? par l'acte gratuit de parole, la femme exprime des constantes qui nous ont permis de degager un premier axe de travail litteraire : souffrance, nevrose, psychose, hysterie, schizophrenie, sang, du rapport maitre-esclave. . . Mais cette femme s'exprime avant tout par une voix qui chante : le deuxieme axe s'interesse a la ''mise en opera'' de cette souffrance et solitude communes. L'absence d'autres personnages impose au compositeur des choix musicaux particuliers qui donnent au monodrame toute sa specificite, celle d'etre un lieu d'experience et de liberte (atonalite, athematisme), un opera du mouvement interieur ou le contraste dynamique-attente est a l'ecoute exclusive de la sensibilite desesperee d'une femme, un opera ''expressionniste''. En conclusion, malgre la difficulte du pari de la solitude que d'autres tenteront peut-etre dans leur sillage, ces trois operas pour femme seule sont des

Oeuvres originales dont le succes est incontestable. Opera for a single female voice in the history of music. This work was to remain unique -as well as its characteruntil 1958 when francis poulenc wrote the human voice. Then, in 1983, charles chaynes composed erzsebet. Even though the genre originated in this century. Only three lyrical monodramas have been created. Could this original setting of lyrical solitude appear as the reflection of an age or the creator's personal sense of distress and loss ? isn't this dramatic confinement of the heroin in a forest or in a room. The projection of a situation experienced by all on a stage which then becomes a place for speech, for analysis, for exorcism ? when we nalyse the woman's gratuitous words, we find she expresses certain permanent features which, first of all, allow us to extract specific literary themes : suffering, neurosis, psychosis, hysteria, schizophrenia, blood, the relationship between master and slave. Yet, this woman expresses herself through song : and we can then examine how the musical setting conveys this solitude and suffering. The absence of other characters imposes to the composers certain particular choices which give the monodrama its specificity : it is a place for experiment and freedom (atonal music without themes) and an opera of internal movement depends exclusively on the desperate sensitivity of a woman. To conclude, in spite of all the difficulties of the genre, which can be seen as a forerunner, this 'expressionist'' opera is undoubtedly a