Le mime corporel selon Etienne Decroux

Corporeal mime according to Etienne Decroux

• Auteur / Autrice : Guy Benhaïm
• Direction : Jean Emelina
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Théâtre
• Date : Soutenance en 1992
• Etablissement(s) : Nice

Mots clés

Mots clés contrôlés

Critique et interprétation

Decroux, Etienne (1898-1991)

Pantomime

Technique

Mimes

Mime

Résumé

Cette thèse est un exposé des principes fondamentaux du mime corporel selon Etienne Decroux, et non une description détaillée de ses exercices et figures. La première partie constitue un résumé historique de la pantomime depuis les origines. Les caractères particuliers de l'ancienne pantomime sont soulignés afin de mieux pouvoir ensuite définir, en opposition, ceux du mime corporel. La seconde partie est un survol de la carrière de Decroux. La troisième partie contient plusieurs chapitres consacres à la doctrine : le rejet de l'ancienne pantomime ; l'idée que le mime est un art ; la primauté du corps ; la conception de l'acteur ; l'attitude de Decroux envers son public. La quatrième partie est consacrée à la création et à la recherche. La cinquième étudie les réalisations. Elle expose la conception que se fait Decroux du réalisme, puis les genres et les sujets, et se termine par l'étude du style. La dernière partie regroupe une série d'entretiens avec huit ''héritiers'' de Decroux. La conclusion met en relief le rôle de l'éthique dans l'esthétique decrousienne, la profondeur des rapports unissant Decroux a son siècle, le lien du mime corporel avec la tradition

This is a thesis on the fundamental principles of corporeal mime according to Etienne Decroux. The author would like to emphasize that this is not a detailed description of exercices and figures. Part one covers the early history of pantomime and outlines the characteristics of the original art form to give, in juxtaposition, definition to corporeal mime. Part two is an overview of decroux's career. Part three consists of several chapters devoted to the decrousian doctrine : the rejection of original pantomime ; the concept of mime as art ; the importance of the body ; Decroux's concept of the actor and his attitude toward the audience. Part four takes a look at his productions and his methods of research. Part five studies his accomplishments and illuminates his ideas on realism, as well as his usage of comedy and drama, his choice of subjects, and his style. The conclusion brings into relief : 1) the role of ethics in decroux's aesthetic ; 2) how profoundly Decroux is a reflection of his era and ; 3)the relation of corporeal mime with oriental tradition