Strauss, Hofmannsthal, et le livret d'opéra

Richard Strauss, Hugo Von Hofmannsthal, and The Opera Libretto

• Auteur / Autrice : Bernard Banoun
• Direction : Jean-Marie Valentin
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Études germaniques
• Date : Soutenance en 1992
• Etablissement(s) : Paris 4

Mots clés

Mots clés contrôlés

Strauss, Richard (1864-1949)

Esthétique

Hofmannsthal, Hugo von (1874-1929)

Résumé

La collaboration entre Strauss et Hofmannsthal, déjà fréquemment étudiée, est située ici dans un contexte plus large que les six opéras dus a ces artistes : d'une part, les quinze livrets mis en musique par Strauss, d'autre part, la place des livrets dans l'œuvre de Hofmannsthal et les conceptions esthétiques de ce dernier. L'ensemble des livrets est étudié sous trois angles. Tout d'abord, la collaboration de Strauss avec ses librettistes successifs (wolzogen, zweig, gregor, strauss lui-mele, etc. ) Est envisagée en fonction de l'esthétique théâtrale et de l'histoire de l'opéra de 1890 a 1945; dans le cas de Hofmannsthal, les livrets sont interprètes comme le genre ou se rejoignent les préoccupations de Hofmannsthal en matière de texte dramatique (aller plus loin que les dramaturgies symboliste et naturaliste) et de représentation théâtrale. En second lieu est tentée une ''poétique'' du livret straussien : construction, structures temporelles et spatiales, éléments non-verbaux spécifiés dans le livret même, personnages (configurations et degré de caractérisation). Enfin, une tentative de définir les livrets en fonction des genres comique et tragique révèle, et le plus manifestement de Guntram a electre, une dramaturgie centrée sur l'individu qui rompt de lui-même avec la communauté; à l'oppose, l'idéal dramaturgique de Hofmannsthal, la comédie, implique l'intégration des personnages dans la communauté. Cette divergence de point de vue quant au dénouement des opéras est l'une des contradictions majeures de la collaboration entre Strauss et son principal librettiste.

In the present study, the co-operation between Strauss and Hofmannsthal, a frequent object of research work, is placed in a larger context than that of the six operas signed by both of the two artists: this study takes into consideration the fifteen libretti set to music by Strauss as well as the rank of the libretti within Hofmannsthal’s work and his aesthetic ideas. The libretti are analyzed under three aspects. First of all, Strauss' co-operation with his respective librettists 8wolzogen, Zweig, Gregor, Strauss himself, etc. ) Is looked at with regard to theatrical aesthetics and to the history of opera between 1890 and 1945; as to Hofmannsthal, the libretti are considered as the genre where Hofmannsthal’s endeavors in the field of dramatical writing (reaching further than the symbolistic and the naturalistic dramaturgies) rejoin his views on the theater performance. Furtheron, the study treats the ''poetics'' of the Strauss-libretti: construction, structures of time and space, non-verbal elements which are specified in the text itself, characters (constellation and degree of characterization). Finally, the analysis of the libretti with regard to the genres of comedy and tragedy reveals a dramaturgy concentrated on the individual who breaks willingly with the community - most obvious in the works from Guntram to electra. Opposed to this, Hofmannsthal’s dramatic ideal, implies the character's integration into the community. The different points of views as to the denouement of the operas are one of the major contradictions within the co-operation between Strauss and his main librettist.