La peinture en Brie au XVIIe siècle

Painting in Brie in the seventeenth century

• Auteur / Autrice : Sylvain Kerspern
• Direction : Daniel Ternois
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance en 1990
• Etablissement(s) : Paris 1

Mots clés

Mots clés contrôlés

17e siècle

Brie (France)

Peinture -- France

Résumé

Etudier la peinture en brie au dix-septième siècle (de 1620 à 1705 environ) supposait, outre une définition du champ géographique et historique, une reconstitution du ''paysage pictural'', et donc une enquête suivant plusieurs axes : la présence royale dans la région, notamment à Fontainebleau; celle de la puissance ecclésiastique à travers la ville épiscopale de Meaux -toutes deux susceptibles d'entretenir un foyer artistique-; le développement des ''maisons de campagne'' vers 1630-1660, culminant à Vaux; enfin, les diverses populations plus directement, et souvent plus anciennement, liées a la terre de Brie : nobles, ecclésiastiques, paroissiens. Malgré les lacunes et les pertes (Horace le blanc, Vouet, Vignon, Le Sueur, Le Brun, etc. ), la production destinée à la Brie ainsi évoquée, à travers des ouvrages d'artistes parfois fort mal connus (les élèves d'A. Dubois, Errard, Quillerier, ou même Senelle. . . ) et un certain nombre de chefs-d’œuvre conservés (Le Brun à Vaux, Stella à Provins, Champaigne à Chaumes. . . ), manifeste, malgré les ambiguïtés, un ensemble de comportements vis-à-vis de l'art et des courants qui l'animaient alors, à la fois propre à la région et à l'époque, notamment par son rapport à Paris, et d'une portée plus générale, dans les conditions de productions de l'œuvre peinte.

To study painting in brie in the seventeenth century (1620-1705) supposed, besides a definition of the geographical and historical area, a reconstitution of the ''pictural scenery'', and therefore an investigation according to several axes : the royal presence in the region, specially in Fontainebleau; the one of the ecclesiastical power through the peiscopal city of Meaux -both susceptible of supporting an artistic centre-; the spread of the ''maisons de campagne'', circa 1630-1660, culminating with Vaux; at least, the various populations more directly, and often more anciently, linked with the land of brie : nobility, ecclesiastic, parishioners. In spite of lacks and losses 'Horace le blanc, Vouet, Vignon, Le Sueur, Le Brun, etc. ), the production designed for brie thus evoked, through works of artists sometimes underrated (the pupil of A. Dubois, Errard, Quillerier, or even Senelle. . . ) and several masterpieces conserved (Le Brun in Vaux, Stella in Provins, Champaigne in Chaumes. . . ), shows a set of behaviours towards art and the movements that animated it then, at once peculiar to the region and the times, specially in his relations with Paris, and of a more general reach, in the conditions which create the painting.