La bordure, élément décoratif du vitrail roman (XIIème siècle)

The border : a decorative element of romanesque stained glass windows (12th century)

• Auteur / Autrice : Alain Matthey de L'Etang
• Direction : Léon Pressouyre
• Type : Thèse de doctorat
• Discipline(s) : Histoire de l'art
• Date : Soutenance en 1989
• Etablissement(s) : Paris 1

Mots clés

Mots clés contrôlés

Vitraux romans

Mots clés libres

Art et archéologie

Peinture

Mosaïque

Vitrail

Moyen-Age

Esthétique

Vitrail roman

Bordure

12e siècle

Vitrail

Motifs

Art byzantin

Résumé

En dépit d'une longue tradition d'études sur le vitrail roman, les bordures des verrières du 12eme siècle restent très mal connues. Ces bordures se composent d'une succession de motifs analogues formant l'encadrement des vitraux. De nombreux édifices religieux du moyen-âge européen et de nombreuses collections de par le monde détiennent une quantité non négligeable de ces compositions décoratives, fragments isolés ou bordures complètes, parfois encore in situ. L'inventaire proposé ici offre à la fois l'histoire, la description, la critique d'authenticité, des propositions de datation et des remarques concernant le style des fragments disponibles. Au-delà de la diversité des motifs pris en compte (215 au total), se dégage une typologie fondée sur l'examen attentif des compositions, des modes de répétition ou de succession des motifs dans la bordure et de leur disposition au regard de l'axe vertical des verrières. La mise en évidence de types dont on suivra les correspondances dans d'autres techniques d'art en vogue à cette période, nous éclaire sur le mode de transmission des motifs et contribue, en relation avec l'étude technique des réseaux de plombs, à montrer que les peintres-verriers ont eu recours à des modelées, communs à plusieurs techniques, et à des ''cartons'', dont l'utilisation répétée a été montrée surtout pour le début du 13eme siècle. L'élaboration des motifs prouve que s'opère ici la fusion de sources décoratives très diverses et une synthèse fondée sur une nouvelle interprétation de l'acanthe et la palmette byzantine, et sur la création de nouveaux ornements végétaux en étroite relation avec des structures géométriques, en assurant l'encadrement et un vocabulaire décoratif emprunte aux techniques du métal. Cette nouvelle synthèse, en dépit d'interprétations locales, offre la fidèle traduction de l'esthétique ''précieuse'' du 12eme siècle.

Despite a long tradition of studies on romanesque stained glass windows, the borders of 12th century remain very little known. These borders consist of a succession of similar motives making up the frame of the windows. Many european ecclesiastical buildings of the middle ages and many collections around the world include a large number of these decorative compositions, isolated fragments or complete borders, sometimes still in situ. The proposed inventory provides at the same time the history, the description, the diagnosis of authenticity, dating proposals and remarks concerning the style of available fragments. Beyond the diversity of the motives under consideration (a total of 215), one obtains a typology based on an attentive scrutiny of the compositions, of the systems of repetition or succession of patterns on the borders and their disposition in relation to the vertical axes of the windows. The types thus discovered apply to other art techniques in fashion during that period. This casts a new light on the mode of transmission of motives and, along with the technical study of the lead grid, contributes to showing that glass painters resorted to models common to several techniques and to sketches the recurrent use of which has been demonstrated, especially at the beginning of the 13th century. The elaboration of the motives shows a blending of very varied decorative sources and a synthesis based on a new interpretation of byzantine blossom, the creation of organic ornaments in close relation to the geometrical structures framing them and decorative forms borrowed from the art of metalwork. Despite local interpretations, this new synthesis offers a faithful representation of the ''precious'' aesth.